零散的多线叙事看得太催眠，结尾的高潮cult到你的胃，实在够恶心的。监狱那段具有一种颓废肮脏的美感，压抑的欲望，昏黄的光线让人想到雾港水手，本片唯一出彩的部分
引领新酷儿浪潮的里程碑电影。从先锋实验的“毒药”到娴静优雅的“卡罗尔”，托德·海因斯的电影就像拥有自己的年轮，见证了一个叛逆青年如何平和下来、步入中年中产的全过程。
积石如玉，列松如翠，双目灿灿，郎艳独绝，二手香烟，唇间流转，鲜花唾沫，甘之如饴，溃烂之时，美如乳酪，创伤之处，艳若桃花
就监狱那段故事有点意思...
监狱部分的戏非常棒非常！堪比雾港水手！简直可以列入同志片中的经典！！！结尾太让人心碎了
作为新酷儿电影的扛鼎之作，托德海因斯当年展现了一种新锐先锋的光芒。对于同性情欲的呈现，也实在美妙动人。这样一看，当下的queercinema整体都是偏homo-friendly的，对于queerness的呈现倒是不如当年。
表现主义-纪实-后现代,Eachmankillsthethingheloves,孤独到哪里都一样；个人感觉比《雾港水手》更具让·热内范儿；
剪辑在电影里也是一种剧作的体现，这一点在这部电影里被详尽的表达，基于自编自导，托德海因斯十分了解自己创作出来的三个完全不同的故事如何通过剪辑来结合在一起，到了电影的后段三个故事的交叉共同收住了本片。除此之外摄影也十分优秀，首先为每个故事风格使用了不同的镜头语言，其次在关键情节的表达上机位、镜头内部的设计都十分精妙，这部电影尽管纷杂，但是可以感觉到创作者背后十分纯粹的表达。
7.4分，你们发现了吗？《horror》（恐怖）《hero》（英雄）《homo》（同性），三个小短片的主题都是以H为首字母开头的。三个故事本身拍得都好不到哪里去，采用非线性叙事也没看出有什么特殊意义，不过实验性质的作品在猎奇上还说得过去。比某些各方面都很平庸的分段式恐怖片还是有点意思的。
有机会一定要看一看《鲜花圣母》
勉强两分。三个交错剪辑在一起的短片，一个是狱中男囚之间的隐秘性关系，用的是60年代保罗·莫里西那批人的地下同性电影的俗艳风格；一个是飞翔着失踪的别扭男孩，用的是埃罗尔·莫里斯那种采访式纪录片风格；一个是误饮了被提取的人类性欲液体的科学家变异并传染麻风，用的是《天外魔花》那批五十年代科幻片的手法。从技法上说，本片模仿的很逼真，但这三种被模仿的类型本来就不咋好看，譬如老科幻片里粗劣的化妆特效跟单薄的叙事，全片唯一亮点是狱中那段被囚犯们霸凌时飞扬的视觉呈现（这部分是改编自热内的《鲜花圣母》吧？）。这三个故事如果说有什么共同点，大概都涉及了被压抑、污名化的欲望最后爆发。三个故事的文本都挺单薄，彼此间的关联也比较浅层，托德·海因斯作为一个视觉设计的专业人员应该还可以，脑子的逻辑欠缺明显，干编导费劲
*不是影评，我随便写写目前我看了4部海因斯的作品，实在是不喜欢看他导演的作品。这片花了我差不多4小时才看完，一直没进入状态，其他的那几部也是。他的作品我看的不多，感觉他的作品主要聚焦于主人公(中心人物，多数为酷儿)身体上的转变，从而成为一种媒介对他人有不同的影响(可能；柯南伯格也是PS：我以后需要重看这部电影，其他的也是
海因斯处女作，整体三段故事穿插叙事，十分新潮和大胆，《变蝇人》那一段颇有《迷魂计》的风格。
Hero-Horrow-Homo。三種風格都極喜，花園和監獄，賈曼和熱內。
原来托德海因斯早就玩起《我不在场》的多类型解构了，只是这部早期的更锋芒。
三段线穿插。最后的黑白画面和最初的少年披着婚纱的样子真的很美好
@FilmSociety总算看了这部诡异的处女作,三个部分螺旋上升。1.用新闻记录片的拍法讲述消失的暴力男孩，家庭动力学下的暴力因子，幼年性经验对生活的折射；2.FilmNoir笔触下的科学怪人悲剧类比艾滋，气化的情欲，纵欲过度下的肉体糜烂，疾病下的精神失措；3.对热内的致敬，小偷的淫猥，肮脏而纯洁
8.5同性恋的所有元素都在这里了，敏感特质的童年，情欲撕裂的青年，以及对中毒后的中年，还有不存在的老年。三部短片同时做到风格分明和实验性，剪辑上将同性恋的不同时空进行了交叉，这些印记存在于每一个酷儿的时空和血液里
啥呀，没看懂，你赢了。。。
一部电影三种享受，太好看了！
