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  • 偏执狂 Paranoia(1970)

    标签:
    剧情 / 惊悚
    类型:
    电影
    导演:
    翁贝托·伦齐
    主演:
    卡罗尔·贝克 / 让·索雷尔 / 刘易斯·达维拉
    评分:
    9
    剧情:
    一位女赛车手海伦突然被前夫邀请去一所豪宅,事实上事情并没有那么简单...

蛇蝎男女

一场感情漩涡,情节设置的扑朔迷离。卡罗尔贝克很迷人~

“命运之锚”牢牢锁住了流氓魅力无产者与叛逆毁灭富二代的篡位换代野心!反映了六零七零年代欧洲统治阶层的集体焦虑。不过还是某些铅黄片的叙事操纵上的老问题:把完全失控的意外情景专门演给观众看,诱其不去做与真相更为接近的揣测,最后却告诉他们这是通盘连环阴谋之中的一个环节?可你怎么知道那一瞬间ta不会选择……射出鱼叉?!

Lenzi×CarrolBaker,又是漂亮的古堡,JeanSorel扮演这种花心软饭男很合适,suspense的气氛还是挺足的

外挂射手中字/制作:KEVIN

比上一部甜蜜的邪恶好一点

这狗男女前夫妻真是标准渣男贱女…中间过程也算曲折起伏结尾天道好轮回舒了口气当个狗血片看看还行其实

哈哈哈这个结尾,就在你以为Sorel要扳回一城的时候……仍是连环套。杀戮和性,没点tension没点意淫就那么干脆付诸行动还真是挺无趣的。

连环套

比起这版,更加喜欢69版的

我反正是没看出来前夫有何魅力可以迷倒众生,也许像苏珊这样的女子才能真正制住他,结局还是印证了法网恢恢疏而不漏。

和69年的那部都翻译成《偏执狂》,故事也挺像的,有钱遗孀陷入遗产情杀,只不过这次贝克演得是莫名卷入杀人嫌疑的前妻,时隔一年,她衰老的比较明显,一下就被演女儿那位比下去了,但她的裸戏更坦荡了。贝克前夫的有钱妻子邀请贝克,原来是想和贝克一起杀掉花花公子老公,这种被欲望控制的身不由己,但又想要反击邪恶男性欲望对象的女性角色,上一部《偏执狂》里也有所涉及。贝克和前夫冲动杀了有钱妻子,妻子的女儿紧咬不放调查真相,贝克神经紧绷的戏演得不错,她作为女赛车手的身份也贡献了一场紧张的山路飙车戏,虽然也有大家一起看胶片、前夫和妻子女儿通奸等小高潮,但电影整个节奏比较平,片尾也是两次连续翻转。和上部一样不合时宜的配乐让人出戏

貌似还有上一部,但男主不是同一个人,不知道是否有连贯的剧情。女主不错,稍微有些老。男主像小李子。本片的本质就是平庸的罪案片包裹着情色的内核,最后再来点男主与养女间的乱伦。说实话这片能看下去全靠男女主的魅力再撑。

伦齐的第三部卡罗尔·贝克主演的片子。比他1969年同名作品更没有giaollo味道,就是低配版希区柯克。

渣男倒是老中青通吃啊。ps片中用活鸽打靶挺残忍。

作为翁贝托·伦齐和卡罗尔·贝克合作的Giallo三部曲终章,讲述一位女赛车手海伦突然被前夫邀请去一所豪宅,事实上事情并没有那么简单。本片的剧情可谓跌宕起伏,紧张至极直到康斯坦斯的女儿苏珊的出现,三人之间的关系进入了白热化阶段,可惜结尾实在太仓促,虽然出人意料。

想看69版结果看成了这版...这版不是那么铅黄

悬疑氛围不错,最后转折还行,一切都因为“活好”

卡罗尔贝克又一次饰演被玩弄的贵妇。。。结尾算是致敬《怒海沉尸》?和另一部1969同名的《偏执狂》一样,坏人得手却也不得善终

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    主演:
    卡罗尔·贝克 / 让·索雷尔 / 刘易斯·达维拉
    类型:
    地区:
    暂无
    评分:
    5
    简介:
    我们会发现,即使这个故事并没有真正深刻到探寻悲剧诱因的地步,它依然用事无巨细群体的遭遇描写和柔软的情感内核打动着每个观众,以爱的名义呼吁着观众重视人权,呼吁大家关注法制存在的问题,创作者的创作初衷值得大家的赞赏,即使剧集依然存在的些许问题,依然无愧年度最佳华语剧集的称号。...
    评论:
    3.5;观感类似一篇学生气的社会纪实特稿,主题发人深省,细部缺乏考量。通过在加害者亲属(被舆论绞刑和污名化的对象)与受害者亲属(耽溺创伤无法自拔)之间构造对立,大胆冲破传统观念,虽方便了观众前期情感联结和投射,却也显得有几分讨巧和用力过猛,后段不少拧巴的人设转折更是拖后腿。此外,吕才女想在核心的“废死”议题之外夹带对媒体行业伦理、医患关系等层面的探讨,奈何功力受限,每个部分都未能深挖,造成叙事重点分散,节奏感较弱。当然对目前大陆的司法生态而言,该剧还是能提供不少思路和观点补充,包括单集巧妙的片头设计。尽管剧作上更像是在抛出疑问,且没提供太多解决方案,仍能期待它作为好的开始,促使公众去思考何为良善与规制并存、用理性抵御平庸之恶的现代社会。
    一集弃。可能是我的问题,总觉得编剧和导演每分每秒都在说:看,我们厉不厉害,镜头专不专业,对社会问题思考得深不深刻?有向《新闻编辑室》致敬的痕迹,但吕蒔媛不是艾伦索金,台词缺乏力度,也没有足够的幽默感来调和节奏。不知道这个社会与恶的距离有多少,但这部剧离“最佳华语剧集”,大概有一光年的距离。

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