挂着黑色电影标签又比马耳他之鹰早上映了大半年，为何不被视作此类型的鼻祖？因为它就不是黑片，因为它的精神内核仍然属于三零年代时代主流。鲍嘉在片中救助瘸女所展示的骑士浪漫那一面，更接近好莱坞旧世代乱世佳人的白瑞德，而非新世代的硬派私侦斯佩德。但通过与约翰休斯顿的合作，亨弗莱鲍嘉的确创造出了属于他个人的且贯穿其后整个电影生涯的经典形象，“一位假装自己愤世嫉俗的受过伤的理想主义者，一位明知无法取胜的战场却最爱投身其中的斗士。”……三星半。
Bogart最后是中了一弹。真正被干掉的却是GeorgeRaft和PaulMuni，上面两位生涯中仍有很多枪子要吃。
7/10。沃尔什将叱咤风云的强盗塑造成精神压力深化的形象，罗伊是一个与环境格格不入的孤独者，他坐在春风如淋的公园里，捡起小孩扔到脚底下的球，身旁有清洁工用长柄插起草坪上的报纸，头版将出狱的罗伊形容为疯狗强盗，为美好的场景蒙上了阴影。罗伊的愿望是娶一个从乡村搬到城市的纯朴少女，这暗示城市的罪恶，罗伊渴望回到乡村来缓解噩梦，跛足的少女接受他的馈赠却拒绝了追求，就像片中罗伊和病重在床的同辈交谈时，提到现在的世道已经不重视道义了，罗伊遭遇了从同行到爱情的背叛，驱车逃往内华达锯齿状的山峰，在漫长的追捕过程中，崎岖的土路、警车的汽笛和刺耳的车轮声，都交汇到地图上角色沿着虚线前进、被追踪的A点和B点，逃犯像野兽般穿越这片原始领域，在光秃秃的山坡上做最后抵抗，被狙击手射杀：罗伊被他忠诚的狗引诱出来，在死亡中解脱。
以鲍嘉为中心构筑了若干组三角关系，在几何上最稳定的结构在人际中往往最脆弱，因恶人亦有本真善心，死神小狗亦寸步不离，故而最后不得善终。俗套但散发着黄金时代的迷人气息。
240120二刷，大银幕观看于HKAC@Cinefan2024一二三月节目。还是鲜活。这次留意到了Kennedy还一直盯着Bogart看越看越迷你，鞋跟又高看起来脚也小，一想到他估计比我还小只我就SFW瘾大发作｜首标200530这片比起绝大多数同类型片人物要鲜活得多，有坚实的源自生活的根基而不仅仅是一个躯壳。沃尔什总是能给出一些格外使人心旌摇曳的元素，看下来的感受非常洒脱快活。鲍嘉和卢皮诺的化学反应很棒。Thegirl’sacripple(butshedrivesanyway)是刻意安插的冷幽默吗哈哈哈哈😂，帮人治病不能强求人家爱你嫁你也是很实在，不过怎么看都十分心酸……那种老派气息和《双虎屠龙》里的约翰韦恩是一样的（那只狗的设置实在是太扎心了……然而鲍嘉的角色比狗还狗）
4星片被鲍嘉的孤狼气质活生生拔高到了5星。"crashoutmeansfree"，死也不回监狱的决心半世纪后仍在《盗火线》中咆哮。最后的摩天岭中枪则让人想起《赴汤蹈火》，高耸的巨岩象征着“不喜欢你的一切”的坦荡人格。“就是那自由的希望支撑着你前行”，底层出身的女主终究还是比忘恩负义的小家碧玉更理解大盗，在逃亡中这份理解变成了相依为命。不断从同伙、大佬口中侧面描写人物的叙事手法很漂亮，“有五个你这样的人，这次抢劫就会是场华尔兹”。“疯狗”为伴也是点睛之笔。可惜的是对黑人服务员的丑化描写，也是时代局限。
多情节穿插，主线打劫，副线谈恋爱，小狗Pard好忠诚。。。外景拍摄地包括LonePine和DeathValley.原来SierraMountain是美国本土大陆最高峰，以前我天天望着都不知情~评:3.9星
3.5星，沃尔什影片总是这样流畅又好看，有时候甚至是好看到媚俗了，哈哈，这是鲍嘉第一次担纲主演的电影，觉得他演的还是有点太认真了，好像还不到那种随心所欲的状态，另外在他的演艺生涯中要不是乔治.拉夫特老是拒演一些角色或许我们也就看不到后来的鲍嘉了。。。
推荐观看--但切记不是纯粹的娱乐片。一是最后对主人公来说是悲剧结尾。二是跛脚女孩那些篇章仅仅是为了突出罗伊的个性吗？剪切掉那些部分对刻画人物似乎没有影响。1302人在豆瓣标记看过，1126人评分。2023年7月21日。三补充，20230722在看希区柯克《辣手摧花》时候发现扮演跛脚女外公的竟然在这里演了个爸爸，发型和装扮差别不大。
叙事上非常流畅，一气呵成。故事完整，情节起伏也相当合理。但作为filmnoir，在剧情上太过典型，没有值得注意的突破。也许作为时代较早的作品，给后来留下深刻影响。山路追车戏非常惊心动魄。
黑帮片到黑色电影的过渡影片。比起更出名的《马耳他之鹰》《夜长梦多》，我觉得鲍嘉在这片里更贴近真正的黑色电影原型人物：是“命运弄人”戏剧的参与者而非旁观者。阿瑟肯尼迪真的是很优秀的性格演员。
三星半，编剧居然是休斯顿，黑色电影被定义初期的作品，但依然好看，剧情虽然狗血了一些，但有情有义的艾达总是让人百看不厌。当然，这不也算是鲍嘉奠定后面表演风格之作，冷峻帅气却也有着骑士般的侠义。分别之际艾达懊悔昨晚的发脾气，鲍嘉一句“没有脾气的女人我还不喜欢！”
Bogart的生涯轉捩點。
如果说最后有支持罪犯，主要还是因为Lupino的角色。小C说的为了最后重头戏编出了前面剧情的感觉很对。看的时候一直在想华纳当年的风格其实比如今的大studio大胆一些
窝的酷哥！我看过的鲍嘉最佳表演之一，悲壮与诗意写在他的眼神里、他的嘴角边、他脸上的每一道皱纹之中。死神如影随形，他眼含笑意，伸出温暖的手去触摸；而冷峻的群山间他犹如浩瀚宇宙里一颗孤独的星球，固执而坚定。震撼到词穷。剧本通过几段以酷哥为中心的人物关系塑造角色和推动剧情，丰满又流畅，沃什的调度也一如既往出色，从头到尾几乎每段戏都有亮点，精彩好看。翻翻履历这部应该是酷哥开始装b的起点了，感谢休斯顿和沃什，终于给世界展示了酷哥的正确用法。
某程度上，正是这样的电影给我们塑造了做坏事的人偏偏更有魅力的印象。孤胆绝路的人，然而，他身上的英雄本色实则是虚假的英雄主义，他内心的热忱与脆弱最终诠释的是自欺的理想主义，关于自由的呐喊，究其根本，也只是不想回到监狱，可是谁又想被囚禁呢？所以，这种对自由的呐喊也并不具备个人特色，客观地讲，就是并不存在魅力，但偏偏通过他的演绎，这样的氛围，你总会被感染，总会觉得他走向末路的姿态很悲壮，电影就是这样的障眼法，激发任何人的自我想象以弥补现实并不多彰显的浪漫，造假又如何？我们总会有买账的时候。夜困摩天岭，被困的不是鲍嘉，而是我们，是一代又一代永远热爱电影，相信电影的观众。
（纯真）不太了解黑色电影罗伊出狱的第一件事是去公园，欣赏美景的时候，清洁员插走了刊登他信息的报纸，隐喻结局路上碰见女孩全家三口人，险些出车祸后罗伊就和他们产生了联系，车上的女孩也意味着会让他翻车场地也是符号，他在加油站看到了自己的结局，也在加油站被告秘还有卢皮诺照亮两人的灯也是两人关系的转折没搞清黑人出现的作用，和那条不劳而获的鱼抢劫戏在片子里并不多也不重要两个女角色从始自终出现大转变，互成彼此感觉一路陪伴着的小狗太像男女主的一种投射了。黑白相间的小狗像是他们黑白相间的人格。有杀人的狠心，也有浪漫主义。当他被困高山黑夜沉沦时，似乎是他作为大盗身份的死去。白天被呼唤着跑出掩体，死在暗枪下，也死在浪漫里
靠亨弗莱·鲍嘉撑场，靠报纸和小狗推进情节的电影，“保持理智才能走出去”，走出去的不只是监狱，也是主角的困境，还包括山岭。跛脚女孩的事情更像是个大插曲。
《夜困摩天岭》沃尔什将叱咤风云的强盗塑造成精神压力深化的形象，罗伊是一个与环境格格不入的孤独者，他坐在春风如淋的公园里，捡起小孩扔到脚底下的球，身旁有清洁工用长柄插起草坪上的报纸，头版将出狱的罗伊形容为疯狗强盗，为美好的场景蒙上了阴影。罗伊的愿望是娶一个从乡村搬到城市的纯朴少女，这暗示城市的罪恶，罗伊渴望回到乡村来缓解噩梦，跛足的少女接受他的馈赠却拒绝了追求，就像片中罗伊和病重在床的同辈交谈时，提到现在的世道已经不重视道义了，罗伊遭遇了从同行到爱情的背叛，驱车逃往内华达锯齿状的山峰，逃犯像野兽般穿越这片原始领域，在光秃秃的山坡上做最后抵抗，被狙击手射杀：罗伊被他忠诚的狗引诱出来，在死亡中解脱。
休斯顿不完全黑色电影风格练笔，拉乌尔·沃尔什把它拍的更像是黑帮情节剧，这个荒原之死的宿命结尾拍的出彩。
