7/10。放映厅回来夫妻争执那场戏，妻子背对观众，以她为构图中心同时摄影机对丈夫进行移动拍摄(从远景走向中景)，妻子经常被困在楼梯/房门构成的对角线构图，身形高大的丈夫占据前景；受不了丈夫羞辱的妻子另谋出路却不以肉体诱惑/出卖男性，奥菲尔斯塑造女性、营造镜头和空间感都比同代导演进步太多。
运动镜头很抢戏但还是被剧情吸引过去了。关于精神虐待的黑片里这部是比较有趣的吧，描绘施虐者心理和施虐过程效果时的细腻和不加评判几乎使sociopathy显得像是正常的人性，反而让人后背更发凉。Notorious之类相比起来就是打情骂俏。Ryan的表演很棒。
精神黑片，男主原型竟是HowardHughes
那个无人称主视角运动镜头真的像在签名，如同希胖总是在自己的电影里现身一样
女主长得一般，还能迷倒两个男神
三星半，镜头的运用在两个地方最让我印象深刻，一是夫妻争吵对峙，妻子以背影面对观众，镜头在整个屋子里游走，大小的对比，造成紧张和压迫感。另一处是两医生隔着空座位讨论女主角，镜头不断转换。剧本不给力，奈何奥菲尔斯水准在。
y要门当户对啊。。。FOOL
3.5🌟这个剧本换成别人拍估计就瞎了吧。脑补了黄晓明演。
🖤Filmnoirbutthefemmefatalegetstotellthestory
为了烘托女性觉醒的主题，对“霍华德休斯”的刻画比较弱，尤其是有《飞行家》在后。女主婚后走向反抗的过渡太快了。神来之笔是直白讲出孩子死了你就自由了这个大实话，放在今天，大部分拍电影的也不敢这么说。鼓掌！
你别说，这剧情还有点带感，而且一点都不过时。出影院的时候听到两个小朋友（一男一女）在交换自己对本片的不喜之情。我细细想了想，这部电影竟然没什么让我不喜欢的地方。
通过孩子来控制母亲。但后面的反抗显得有点不自然了，灰姑娘嫁给了有钱人，婚姻刚开始时抱有期待每天熬夜翘首以盼丈夫，婚姻存续期间还能外出上班，然后婚外恋后就开始搞七搞八，挣扎在自由恋情和孩子之间。门不当户不对且没有共同话题的婚姻就是这结果。总体感觉女主没有那么喜欢钱，参加模特培训，去游艇派对，包括结婚都是第三方推动的，个人的意愿和性格魅力并不突出，显得她的生活过得一团糟。
据说是最新4K修复拷贝的全球首映，片中男主的原型对于电影中的影射勃然大怒所以把奥菲尔斯从《龙潭喋血》开除导致他只能重返欧洲。故事的剧情并不复杂，也谈不上有多狗血，但是二男一女的人设立得很正，也就是人物都非常坚定于自己的立场，这就很有意思了。工厂大亨与心理医生的输赢博弈，半夜招待工作伙伴要妻子华服相陪，动辄嫉妒别人更能取悦妻子，为了全国分厂巡视又去找回女方并允诺她一直想要的蜜月，这些套路在大强子凡凡瓜田纷飞的当下看起来是多么熟悉的味道。但是也正因为如今大家接受的信息都更广泛更多元了，所以反而很难守住固定的立场，从这个角度讲，无论是医生还是女主如果放到当代都会有更多的蜕变和进退自如，交给韩国大概能虐个天翻地覆，然而这也就是70多年前的黑白电影魅力吧，让我们依旧可以回味那个单纯的时代
超一流的调度和画面，奥菲尔斯的作品总是让人享受。倒是没觉得有太多黑色电影元素。
我对奥尔菲斯的技术活只能是认可，而很难激赏，这一次的《情海惊魂》也是这般，他漂亮的移镜有时会破坏空间的自然逻辑，好比从门内走向门外，摄影机还像个跟屁虫一样，全然不顾还有墙壁在挡阻。那片子最有趣的是那位会弹钢琴的管家，挨了女主人一耳光，还要继续弹，其它部分，都不过尔尔。
这不能算是黑色电影，自始至终都不够黑，倒像是尴尬的婚外恋，剧情的推动力主要是偏执极端丈夫的控制欲，本质上是家庭矛盾，虽然大师功底犹在剧本不太好
竟然看出点儿女性觉醒的意思，道具大衣戏足，镜头跟跳轮舞似的，来回荡（流畅！），w对塑造人物也起到作用，女主背对镜头那段，很难被忽略掉。
Ophüls到美国变Opuls，好刺耳唉
不是noir
9虽然有点刻意地想要把富豪男主人公丑化，但是这是一部很令人感动的电影。奥菲尔斯让镜头说话，用画面展示信息。女主角婴儿肥，詹姆斯·梅森绅士风度。DoubleFeature@FilmForum,NYC
