小清新需要真小清新，小清新不能故作镇定...
虽然有布列松式简约，但更是不同于布的，梦中的简约是跳脱和填补，布则不是。通过肢体动作的小化和面部的特写透露情感，达到传递的效果。但果然最惊喜的还是时空衔接上，需要观众从自我知觉理解和缝合，故事的“偶然性”便是和这种缝合有关。因而是新奇的一种体验。
2018047一星平庸
我醒来时，想要透过几个并无关联的画面，去填补梦
这风格太布列松了，其中又有所不同，不停的断裂和留白实在让我难以喜欢起来。一次有点煎熬又别具一格的观影感受。
同游希腊却意外分别的情侣在30年后在柏林陌路相逢，其生活又与一对婚姻破裂的夫妇相联系。两段故事多在疾病等叙事动机与肢体等美学选择上相呼应，以布列松式的极简主义提取有限时空的同时放大抽象意义，谨慎使用的面部特写通过角色情绪填补时间跨度上的叙事留白，借用观众的全知视角强调生活的偶然性。
2020/11/8
75/100
闷
拙片，影像的质感还配不上梦中小径这个名字
衣裳质量很好？
这哪是布列松啊，这不拉皮德嘛；当然这句是玩笑话，运用相似的元素和语法，却完全拍得是相反的东西，非常厉害。苛责叙事结构or影像内部时间流动与否显然是没有抓住作者表述的重点，就好像流动的反义词终究不是断裂而是凝结，被强调的也不是时间而是“时刻”。然后，还是要再感叹一次，特写镜头果然是人类历史上最伟大的发明之一
很好的质感
就像吃了潮汕牛肉火锅，仅凭匙仁、吊龙、匙柄、肥胼、五花趾在胃里，却在梦里复现了一头健全的牛，而你就是那头牛
那天，我们在柏林的广场偶遇，你衣衫褴褛蓬头垢面，蹲坐在地铁出口的角落里，面色苍白，只有一条小狗陪在身旁，我装作我们从来不认识，匆匆离开，形同陌路。那天，女儿帮我们搬家时摔伤了胳膊，分居后你打包了不要的书籍，去书店买了一本画册，那天书店的玻璃橱窗碎了。那天，街头走过整齐的军礼，你的眼睛看不见了，卧榻之上的老人死去了，我在森林里挖了一个坑，把自己埋了。【Cinefeel，5.92GB，原生英字】（太喜欢这种调性的电影了，但我相信对99%的人来说，看这样的电影是遭罪。）
追求形式上的平实自然，车窗一掠便完成了人物视角的转换，但情节提示着观众长达三十年的巨大跨度，镜头内的时间却是肉眼可见的接近（景物和路人装扮没有年代感，主角前后容貌、服装、精神状态几乎不变），瞬间打破了真实感。大概可以察觉出这是导演为突出如片名"DreamedPath"般亦真亦幻、昨日重现之感故意为之，但人物全程在各种情形下维持发呆和干巴巴互相凝视的样子，怎么看都不像是正常生活中应该会出现的状态吧……真是极简简到连时间和情绪的流向都找不着北了。
时间的非理性拼接和演员状态的去表演化，逼迫观众以感知的方式去欣赏电影。这种拍法最大的好处就是营造出极大的真实感，但是看似小清新的风格让人难以感受人物内心的情绪。
如果每个人把自己平时说话的时间算一个比例的话，不一定会比电影里台词占得分量多，把自己目睹的身边人物所发生的事情和实际了解到的事情算一个比例和片中没有展示的事件算一个比例的话，也并不一定比例更高，所以自己的生活和电影所展示的别人的生活比例大同小异的情况下，还会嫌弃这样的电影枯燥乏味？可笑，况且也还不一定有片中人物的真实。
看不懂就对了
能哭着吃饭的人是能走下去的//镜头简单也慢腾腾看着看着总不小心就走神好像听老师上课虽然走神但脑子里过的还是电影镜头//下午的太阳很好暖洋洋地蒸烤着身体积郁在体内的难过似乎都变成无用的皮屑灰尘真实又缥缈地和镜头里的角色情绪无差别对接//特别喜欢港译《四个梦者的交错轨迹》
