农家女→初嫁时的朴拙→被毒打圈禁后的谈笑风生，春燕一次次都像脱层皮，陆小芬的三个形象极赞竟让人看不出前后相似。一个有反骨的女人几乎是被礼教生吞活剥，到头来也极庸俗地附和一句“天下男人不都是一料货”，曾经点滴的希望和爱情全然破灭，但不见人处眼内尽是愤恨，耳坠子依然是秉中送的两颗珠子
80年代台湾众多讲女性被封建社会残害压迫的苦情片、奇情片之一种，拍得浮光掠影，故事不经推敲，人物关系太假，除了陆小芬的演出，其他地方基本都不对，导演观念有些落后。陆小芬出演这种野性女子，没有任何挑战，轻松可以完成。《新白娘子传奇》里演许姣容的尹宝莲，出现不多，镜头也给得很远，但好漂亮。
新旧时代更替下女性内心革命的失败。活下去的代价是认命与埋葬真实。帝制梦破灭的没落少爷，仍握夫权；真爱梦破灭的续弦妻，只能对旧式规矩屈从入戏。探寻出口的彷徨，以诗句剖白成字幕，犹如出神，如“对一盏茶，想碧海青天”“莫道不相识，堂前燕子，归去来”。氛围紧依人物心理，马景涛那时真像根葱
电影说来中规中矩，比较惊喜或者意外的是看到了邹兆龙、马景涛出演，费玉清演唱片尾曲，还有获得金马奖最佳美术设计的张季平，再联想一下张叔平，他俩是不是亲兄弟呢？哈哈，还有张伯平？张仲平吗？或许应该也是有的。电影里的春燕是社会的悲剧，与马景涛的婚外情即便有反抗的精神，不过也缺少意义。
马景涛还是挺帅的嘛，跟陆小芬姐弟恋得挺养眼
陈耀圻拍得太糟糕了，非常地矫揉造作，毫无调度可言，一股子陈腐的气息，人物讲话就像拧酸衣服拧出来的。好歹也是名牌大学毕业的，怎么没有艺专毕业的拍得好呢？台湾电影那时候都是这个调调，票房能好才怪呢。如果导演不是跟牟敦芾导演有些瓜葛，根本不会看他这部电影。这样的电影还能得金马奖，我越发认识到当时台湾电影业的虚伪。金马奖真不是跟阳间看的。不过年轻的马景涛还是挺俊朗的。
这电影很奇怪，塑造了一种银幕上不多见但又广泛存在的农村女性，她大体是质朴勤劳的，但更多的是没有知识所造成的自闭、好面子，她老公固然有暴躁一面，尤其是提到自己身为千金的前妻时，但女主被老公骂低贱就要走人——她没面子时要走人，偷情后却不走，而这段偷情，是性欲引起的很直接的关系，剧情交代她”克夫“，是隐喻她的性欲造成的男性困扰，她偷情败露后，一直对她不错的婆婆试图帮忙，但她的反应是一言不发的绣花……这个文盲是这样的不知礼数、不知如何解决问题、又爱慕虚荣（其它太太跟她说做衣服那段）、性欲亢奋，而本片还有反映女性受压迫的主题表达，可这样一个角色如何去对接主题？又有多少观众能跟她共情？全片台词矫揉造作，很多对话在具体情境里显得那么突兀跟莫名其妙。背景是台湾电影罕见的袁世凯时期，美术和配乐环节做得挺好
奇怪的故事，奇怪的表演，奇怪的台湾腔
本片于1989年获第三十四届亚太影展最佳女主角奖（陆小芬），同年获第二十六届台湾金马奖最佳美术设计奖（张季平、栗通、李宝琳、陈耀圻）。
結構失衡的，三大段：野性的春燕、被關禁閉“迷途知返”的春燕、掩飾內心逢場作戲的春燕，前者花了大量篇幅，後二者用20分鐘完成心理轉折，前後接得太生硬太突兀啦。女主角樸實無華毫無特色的勞動婦女面孔很適合該片的選角，但在本人審美死角；演技還行，但是拿最佳女主角感覺過譽了。
几个配角脸上敷的粉一点血色都没有，看着真别扭，女主表情和表演也很僵硬，剧情很一般，居然能获金马奖，马景涛那时候还挺年轻的，配音也怪怪的
片中的马景涛有些青涩,戏份不多,女主比较特别,气质很适合这个角色,最后的镜头是个亮点~
修复版，陆小凤的确让人过目不忘，只是导演画风现在看来真奇特，脚本整个儿现代文学风。结尾加分。
大家好，我是一名助教，教授学校性别社会学课程，非常需要这部影片的资源。
有点刻意
春燕身上有一种属于劳动女性的拙朴与乐观，正如她遭遇万般仍旧是挂在脸上戏谑顽皮的笑。对她来说无论是封建礼教还是自由恋爱、农妇还是富太太，只是不同方式的活法，活着，就是自己给自己找乐趣。
在今天的世道里看这个片子，感觉这个电影有套路的样子，却在细节上又不那么套路，人物的复杂性有了，令人共情的本性却丢了，搞不懂女主到底是什么性格，到底要什么？似乎为了复杂而复杂，同情不起来，就差点意思。陆小芬是会演，为难她了。
DVD
没什么太大意思进度慢
马景涛的访问去看的，对小马哥是有意义的一部电影，拍得挺有质感。
