车子陷到泥坑里，还怎么带她离开。跟男人过不下去，母亲还是劝她为了孩子忍一忍。对这世界最大的叛逆是在草地上打滚弄脏裙子，不想重复小村庄悲剧的循环，逃走却并不容易。墓地里打仗而死的士兵都有无名的墓碑，看到男孩要躲开，安排结婚要顺从，婚后不幸要隐忍的女人们，却在广袤的草原上钻进了牢笼。
4.5情节取舍编剧剪辑非常反直觉，但整体又呈现收放自如的状态：精确的骨感能带来强烈悬念和张力，而当真的需要释放情感的时刻，非职业演员还可以动人地传情。希望有奖。年度候选。（索科洛夫是creativedirector，现在四个出线选手真的是各有各的牛逼啊）
鸟儿离巢的那一刻起，她的周围就是笼子的海洋。她唯有乞求有人能带她离开，那人最后把她的家安在了树林边，那里能听到林子里的回声，笼子里还铺了蓝色的天鹅绒。
#Berlinale奇遇装了一堆政治标语。同单元ElEco的反面。
HKIFF1.5。
2023HKIFF港譯：哪一天她們會飛又是陸譯：尋鳥之籠勝出的一回合directordebut極限轉場錯過了20分鐘，對宗教、父權、落後的故鄉(或落後地區)意識形態上的強烈批判，典型意識形態強烈但內核不夠有邏輯並過於冗長、擺拍無意義空鏡的學生習作Sokolov監製，在這位俄羅斯電影巨匠指導下的新一批俄羅斯導演不知是在繼承他還是超脫於他？本回IFF我跟Sokolov還真是千萬種關連(沒有)
可能是世界上第一部车臣语电影
2023柏林奇遇入围。索科洛夫的高加索工作坊第4位导演（92年生于俄联邦车臣），片子实在相当惊艳！其迷人之处在于在淡化情节之余极好地捕捉了人的姿势，描摹了人的微妙神态，并把人与风景有机地结合了起来。实际观感甚至胜于《松开拳头》和《形影不离的兄弟》。摄影真有索科洛夫的味道，但对演员姿势的描摹却相当之不同（更有动态的微妙）。#年度佳作候选#
摄影非常厉害。全球同此凉热，广泛意义上的女性命运都是相似/相同的。
因为车臣而购票，却只看到一个可以在任何地方发生的故事。
没想到是如此传统的农村逼婚题材，所有的这些对父权的批判在今天看来当然过于寻常和平庸。但也是我第一次看的车臣语电影了。
最厉害的地方是男性角色几乎是不在场的，因此电影得以最大限度聚焦女性的结构化悲剧/难题：鸟儿是如何蜕变成鸟笼并困住新的鸟儿的。妈妈、姐姐和雅卡实际上是不同时间里的同一个人，如果说马吉娜提出了一个没有答案的问题“雅卡会变成另一个马吉娜吗？”，那么姐姐最后则回答了这个问题：“雅卡有可能不会变成马吉娜！”。影片中不时出现和最后呈现的高加索高山草原呼应着雅卡从头到尾不同的绿色衣衫，是低饱和度的压抑感中透露出的微弱但顽强的希望。
一个车臣旷野之中的逃婚故事，与你我的命运也并无什么不同。
#2023北影节大量摇晃镜头，晕得我想吐。整部影片的色调都非常萧瑟、冷清。
女孩望著一片廣袤的草原，為何嘴上卻不斷說要自由？外在地理空間的「廣闊」與女孩受村落傳統禮教束縛的憂鬱心理形成強烈反差，貼身鏡頭不單捕捉人物的細膩表情及身體的微妙變化，還在於表現將女孩禁錮起來的家庭、父權「鳥籠」。
4.5
非常美，非常独特，镜头随着晃动、切割空间、捕捉变得那么鲜明，那么富有诗意，镜中人物在感知，我们也在感知，十分出色。
北影节第一场，很美的画面，忧郁的色调，客观的叙述着这无力反抗的悲剧
平庸具有强大的引力，即使面前是广袤无垠的草原，想逃离出去也是一桩难事。专门来看一部车臣语电影……看来全世界落后的地区都有同一个症结。
同样的农村背景，引入尘烟却能将发生在荒凉之地的爱情故事拍得残酷而富有诗意，但这个片仅仅是拍出了命运的轮回，从反思向走向了顺从向，生生的把鸟变成了鸟笼。
