Ｂ＋/是看了《脸庞村庄》后创作的吗？相比昨天那部进步太大了！试图用各种方式逼近那不可解的面容。女孩的画笔总是无法抓住老人的面容特征，只能将粗糙的笔触冠以“现实”之名；摄像机能最直接地复制老人的面容，却始终无法从那种迟钝中读出什么。老人们所期待的面容是什么？历史的“大像”为何嵌入每种关于面容的记忆？或许已没有办法从诸多朴素的认知碎片中提取太多，但仍可以不断改写面容的归属与表达方式，让废墟中的村庄成为起舞的身体剧场。
hhh在墙上画大像真的好像《脸庞村庄》，很棒因为老人很多眼睛都看不清了。一条线是前大队代表的人生自述，一条线是村里日常、方红给老人画像（到后面空镜也越来越长，给村庄画像了）。摄影机似乎成为了把几代人扭起来的几股力量，画像不再是画像，自述也不再是自述，所以我们画画我们跳舞我们看见。
和斯芬克斯从一个出发点走向了不同的方向，无从比较。某些场景太有趣了。第一次正儿八经听映后收获了很多没注意到的细节；背景与空镜参与了叙事。
对“社会主义救中国”合理性的质疑，童言无忌，一针见血。标语与涂鸦，伟人像与水彩画，破掉著书立传的特权迷信。
中间一度想过给五星。太贴近生命经验了所以很多段落都在不停擦眼泪。以及我旁边的那对gaypar也太甜蜜了吧！厉害子请锁死
今昔时空、两种情绪之间反复撕扯，直到社会主义废墟里生长出鲜艳。
受不了这种。整个感觉太真了，空荡、寂寞、宁静、美好。静静地，时间流走了，也卷走了所有鲜艳的感受和苦难。在那之后，所有人半睡不醒的样子，呆滞的、停滞着。这种影像像是一块拼图，如果在长大之后还想看见童年的一些样貌，只能看看这样的拼图。看一块就想起一些什么，然后慢慢拼出记忆中的村庄、外婆讲故事的语气、外婆的邻居、邻居养的鸡……突然想起小学时我爸给过我一本书，是他初中校长妻子写的，自费印的，或许可以叫做一本回忆集子。我从小就便秘，于是当时也把那本集子翻完了，还挺好看的。也许是因为这个，所以也总觉得做类似的事情是有意义的。//丰富wg一段感觉有新东西文字标语和影像标语的对照：标语的同质化和时效性//最后一段太神了太真实了！笑死//喜欢它胜过脸庞，村庄
窗-眼睛-畫像，比《47公里的夢》更聚焦了。這樣一種迂迴又直接疊合的「看見」，凝聚了好幾重的張力。每個人都是這個村子的窗，能打開多少，能看到什麼也是一種運氣。
@Ozubook
熟悉的乡音直接把我带回家了。画在墙上的老人像会不会被雨水打湿。烟花照亮“我“这扇窗户，每响一声，炸碎一小片儿记忆。
多亏有方红，代替导演与村子互动。
#中日女性影展#历史的噪声消逝后，余下只有无边寂静。
很难不给五星当中好几幕因为画中的皱纹、眼睛看不到之类，有人爆笑起来，但我还是觉得挺可悲的。那可能是这些老人受到的为数不多的真心了。画完后老人拿吃的给小朋友那幕，太过扑面而来，接受是最好的给予他们温暖的方式了。其实往高了想想，导演的这种理念其实和费曼也大抵相近。这座桥总有一天会毁于一旦，那还有造的必要吗？费曼在反思后给出了坚决的是的答案。导演慢慢地打扰着村庄，希冀着村庄里的蜕变，热情而又克制。就像火影里的那句，只要有树叶飞舞的地方，火就会燃烧。
被摄体的抗击。
❤️
一度觉得非常厉害。她拍落雪的屋子，老人斜斜地从门里探出半个身子，薄薄的，夹在水泥和红砖墙之间，掀不起一点生机。老人和村落都不再生长了，历史只残留于破败的遗迹和衰老的记忆中，而当下则如弹幕般的文字快速滚过。摄影机，那道凝视皱纹和过去的目光，因孩子失真的画像和分离的声画而温和有力起来了。皱纹当然是衰老，但冬天，村落从老人的皱纹中复活，一切讲述都为了活着。
难以相信第一次碰见梦奇已经是十年前了她还在拍片❤️
又啰嗦又简洁，平铺直叙，无波无动，结构逻辑含含糊糊。倒是比斯芬克斯好太多，我还是更喜欢三个女人的生动。一个我努力尝试进入仍然进入失败的世界。
我太喜欢方红了。梦奇说，方红在片子里就像是她的镜子。
8.2/10
