女人何苦为难女人
1.结尾处的哭诉是对整个社会的控诉。2.自己的妹妹，自己丈夫的妹妹还有自己都要靠出卖身体才能够维持生计，就不是个人的过错了。3.救赎在哪里？？
田中绢代从“感化院”逃出来那段算是动作戏了。最后镜头还有圣母玛利亚。
7。原来夜之女是这个意思。残破的教堂，哭泣的夜之女，这就是二战后。
一曲凄婉的女性悲歌
不怎么好看
黑市panpan梅毒战后日本和新女性觉醒
USA:75分钟，最后一镜头——拉镜头，将所有的感情都都带出来了。
一家三个女孩最后都无可避免堕入风尘，沟口对现实对战争的控诉是字字血泪啊，特别是最后一段在教堂门口的争斗真是揪心啊。田中演得得心应手，不枉这对黄金搭档。本片翻译一团糟，连几个主人公都名字都是乱写一气，难怪很多人说看不懂了~
战后的日本，悲惨的女性。圣母一样的田中娟代，结尾收在圣母像上，颇有象征意义，依然求助于宗教。并不是一部太突出的沟口健二。
战后女性悲歌，三个女性的殊途同归汇聚成了对群体命运的影射，男性在片中不再是唯一的施暴者，同属于女性的围剿更令人齿寒，足以见得沟口更想控诉的是这吃人的社会，结尾镜头停在破败的圣母像和残垣下的女性共同组成的画面上，悲剧感陡然上升。
战后日本，逼良为娼。
人物轉變很別扭.幾多刻意.
尘俗万千VS宗教意向
难怪。。剧情有断层。原来我看的是阉割版
沟口健二的新现实主义作品，带有偏左翼批判情绪，刻画出战后重建阶段“吃人”的社会丑态。姐妹妯娌三人，本都是好人家的女孩，各自遭遇不同的意外转折，都沦落成为“夜之女”。这是时代的错误，社会的罪责，是男权社会对女性的欺压，甚至到了最底层的女性还在互相攻击。同一年，小津的《风中的母鸡》同样由田中娟代主演，也是涉及妓女话题，已经算是他作品序列里最接近社会现实的作品，可比起沟口在揭露社会黑暗面上可就差得远。和中国的《姐姐妹妹站起来》对比，没有根本彻底的改造，这些女性只能是被牺牲的一代。
家族风尘
都是可怜人，竟然还相互挑衅；怎么就沦落成这样呢？女人啊女人。
沟口这次太冲动了
你恨男人也犯不着这样来描写女人啊
