第一眼看到小女孩想起“Trollflöjten-1975”里那个微笑的小女孩观众，没想到HeleneFriberg还真是那个小女孩！另外三位舞者也是魔笛中的演员。各种特写，手、表情、发丝、颈，尤其喜欢小女孩躺下后轻轻的呼吸吹动头发的那一下颤动。伯格曼的作品几乎都是宝。
看不懂更深层次的东西但伯格曼的中近景长镜头功力真的很了不起
我开始珍惜没有看过的伯格曼。身体戏剧或是后现代美术馆可以多多参考伯格曼。和假面秋日里一样的重复手法，不同的是在解说员的带领下，抽象的肢体动作被赋予了明确的意义。依旧是母亲与女儿之间的权力搏斗，最后就像四人版本的假面里的手捂脸，年轻的自由也终被召回，窒息完成。
伯格曼非常擅长表现女人——不管是形式上还是内容上。招牌式特写，背景乐抢戏。
女人的脸成为镜头本身。莫名有一种看a片的感觉。
魔笛观众小姑娘加入DonyaFeuer也是合作者通过多个面部组合特写Sven的黑白光影表意
光影实验很有《personal》的感觉
Thefilmshowsfourwomenmovinginacrowded,closedroomtothemusicofMonteverdi.Theyrepresentwomenlivingbypassingonarolethatispasseddowntothemforgenerations.Twoofthedancersaredamnedsoulsthatcometolife,thethirdisdeathandthefourthachildbornfree,butforcedintotheotherfemaleroles.
25.03
四个女性的现代舞，小景别，身体的特写，光影的变化已经有了《假面》的雏形，高度抽象化的女性间的撕扯与挣扎。
伯格曼曾忽悠一个朋友：我想拍一部这样的电影，两个女人在一起比较她们的手，一直到电影结束。事实上伯格曼完全有能力拍这部“手电影”，就像他能拍这部“身体电影”一样。
短片关于手的舞蹈，打光和摄影非常好，光影多流动交融更多的是一份灵动优美，特写肖像等等极富清澈美感
没有maya的舞蹈惊艳
小景别长镜头
当手替代语言和眼睛成为情绪的介质，几名女人在沟通中达成了情绪的共振，从而融为一体。
看到结尾想起BillViola
伯格曼无感，舞蹈与影像的关系探索还是去看梅雅黛伦吧。
小景别和光影调度线条与流动感
這不就是伯格曼一直想拍的那個關於手的電影嗎？
神仙调度。
