死马口里有半口气，面具背后剩半张脸。此后他凭这口气在凄苦的世界挣扎喘息，他借这张脸在寂寞的人间无悲无喜。有的人无人知晓，籍籍无名，拿走身份无关痛痒；有的人落材入殓，长眠地底，调换棺木无人在意。他抢走吗啡，丢掉戒指，再不用挣扎喘息地活着；他跳下阳台，戴好面具，终于能无悲无喜地死去。
渐渐的才理解，最起码电影中所谓的法式浪漫，不只是苏菲玛索，阿佳妮，于佩尔在荧幕上举手投足间的优雅，不只是阿兰德龙，让雷诺，德帕迪约在影片中自成一派的气质。好像是一种介于萨特和加缪间的通透和无声的反抗，用人话说就是天上掉下来一颗炸弹，你仍在左岸闲庭信步喝咖啡。
故事讲得太满，好像一点旁枝细节都不愿错过，反而是削弱了主线脆弱之美。
2013的龚古尔文学奖改编，战争创伤、父子（不）和解，影调绚丽如同差不多时代题材的《漫长的婚约》，因此幽默也是太过于法式而难以形成共鸣。
奇幻而愤世嫉俗、温暖而残酷的反战电影。所以瓜分今年凯撒奖的两部电影《每分钟120击》和《天上再见》是同一个人主演的！这小子让我对着大银幕心碎了两次啊，55555555555
3.5；色调复古优雅，面具制作美轮美奂，脆弱受伤的心灵如何从黑暗中走向光明，艺术拯救的人生，在光影和线条里达成的圆满与宽恕，纵身飞往天国，天上再见；老实人的苦恼在于还不够真诚，奸坏者的烦恼在于还不够恶毒。
最后一个死去比第一个死去更加愚蠢。
不是说拍成商业片范式不好，但的确拉低了这部法国版《布达佩斯》（悲剧内核极其相似）的整体格调。将奇想式荒诞喜剧，做成了一个点对点落实的“佳作而已”，最终主题表达的高度也有限。风格上穷奢极丽的美术，看起来却只是工整、缺创造力。这个故事原本可拍得更好。
美轮美奂，泣不成声。用几乎是超现实主义的风格讲述一场几乎是超现实主义的战争。宣战者、恋战者和受益者，他在自己造出的梦境中处决这些人。而最令人难过的地方在于，他们谁都没有死——死的是别人。
一部美丽而残酷的成人童话，叙事是传统而典型的“讲故事”模式，整个情节展开都是奇幻式的，各种峰回路转柳暗花明，善恶的对比格外鲜明。开篇的战争戏令人惊艳，尽管后半程进入除害段落略显拖沓，但好在用一种戏谑的方式，讲了个心碎又让人得到慰藉与救赎的故事，在欢笑中品味泪水，在泪水中萃取欢笑。
非常法国啊，残酷的战争背后，却是非常浪漫的气质，还有点法式小幽默。看到最后，略有点回不过来，是要缓一下。以及，文艺片与大片模式的结合。
他穷尽一生追寻自由。法式文学太美了，年度最爱的电影，没有之一。第一次遇到不是首映场全场鼓掌的，法国人是有多喜欢这片。
大眼老师也太牛逼了吧，全程几乎不露脸、不说话，就靠一双眼睛也能演得这么摄魂夺魄！阿根廷之光了！
个人2017法语电影榜单前五。特别惊喜，终于有一部法国式的战争反思电影了，明显区别于《敦刻尔克》。精致细腻的美感与战争创伤杂糅出的一部独特的电影。电影中出现的每一个面具都想要！纳威尔目测会成为法国新生代男演员第一人。（另，小女孩的collage很达达主义，细节处都透着时代的影子
超爱演与导俱佳的Dupontel，法国商业片里一个极具个人风格的存在。他的合作者固定，镜头设计和音画配合的模式都可见9moisferme的影子，依然是相当观众友好的缤纷绚烂。剧作有点问题，几条线明显看出取舍的犹豫，每条都铺开没有一个讲好。Nahuel的角色稍显薄弱，他值得更多发挥空间。
三星半，多数人喜欢这片不是故事，而是气质
面具不错，故事不行。
海报里的脸是假的。第一那不是人脸，是面具。第二那不是男主实际戴过的面具。有像它的，但不是它。况且还P过。那只是一张甚至不能直面假面的假假面。从编剧到观众，无不需要它，假假做真，负负得正。唯有片中的中国工人无需面具，每人发一斗笠，当头一扣就全脸消磁。世有具文，而他们的脸叫做具面。
影片设置于一战停战前两日和战后两年内，基本上是在一个微观的小格局里，讽刺与控诉也并不如何激烈，而是以法国片那种惯常的将悲苦轻描淡写的黑色幽默，举重若轻地讲述了一个恒久的悲剧主题，微小而无力的好人与坏人都在现实中被摧毁了，真正应该负责任的罪魁祸首们却只能在游戏的幻象里被公决。我是多么希望爱画画的Edouard能和Albert带着小女孩一家三口私奔到热带去啊，在那里谁也不认识他们，炙热的太阳光也许能融化人心里的一切痛苦。但转念一想，他那严重的伤必须长期依靠吗啡止痛，也许生活对他本就是一场无休止的折磨与勉力而为的苟延残喘(多半是为了费力救他的Albert)，了却恩怨后纵身一跃才是舒适的归处。
电影的神奇之处就在于这部电影我可能只听懂四分之一但还是在该泪目的时候泪目
