不仅仅是描写中年妇女的内心孤独，东阳一营造出了一股超越“孤独”的“空虚感”，同时也挖掘出了隐藏在如今日本家庭内部的裂痕。“跟踪”与“被跟踪”的视角切换非常出色，“池松壮亮”确实有敲打主妇内心木琴的气质。只是配乐稍微有点不协调，东阳一宝刀不老，依然是女性映画的好手！
为什么我懂那个三毫米哥想被女人触碰的感觉（大哭
誰的木琴。也難陶寫更年期的哀樂。毛絨絨的琴槌像貓爪。輕敲。給你的回應是枯淡的。重擊。也還是。不作繁聲。因為變成機器貓的手了。走失餘韻。因為裹上喜羊羊的頭套。倦悶。潮溼的傍晚尤其。寂寞的木琴。一直在等待頑童或莽漢來換換琴槌。堅硬有稜的好。劃傷我也無妨。至少把槌頭的套子拔掉。
既不伤你也未害你，没有任何一种安全系统能解决人们内心的痼疾。发短信让你看新家的大床、买灰姑娘蓬蓬裙放你门庭、按响门铃灌进尴尬的空气。我精心导演一场情感碰瓷，摔出一身假戏真做的寂寞。你是理发店的肇事凶手，我是佯装受害的幕后黑手。天意人祸，空房间木琴饥渴，唯独爱情从未在案发现场经过。
开场五分钟来了段常盘坐在咖啡馆门口啥也不干的30秒长镜头配上蜜汁歌剧音乐我就有不详预感。男主和小女朋友演的都还蛮好的，只是导演大爷你到底是想说什么没人懂啊，片名和剧情又有啥联系没人懂啊，动不动就上床拍两只脚或是结婚十几年小孩都上初中了还没事就摸胸摸胸摸摸胸的反复描写真心没人懂啊！
人心的问题无法用安全系统保障，堪称点题金句；细节上的照应，叙事视角的对接，实现了全景式扫描，略显诡异的情节走向，无法捉摸的情绪把控，仿佛仅是幻觉丛生，恍若一切并未发生，他们客气如路人，心灵继续孤岛，冒险继续进行；22岁的纵火犯像是记忆的回声。
东阳一的厉害之处是把一个本该朝着情色发展的出轨故事不动声色地引到了更深层次的关于人类孤独的命题上去，并且以小家庭为单位认识到外部的阻力远不如内部的疏离更能摧毁一段看似稳固的关系，导演就这样用去情色的手法成功勾画了一个主妇内心的空虚，冷感的同时亦能看到欲望之火，几段想象戏很不错。
没有人能相互理解，所有人都在某处有着不为人知的饥饿，渴求一双手里隐含的青春感情或是只是冥冥中的木琴之声。81岁的东阳一监督还是能拍出我所见过最温柔的电影，好希望能补齐监督的前作…
疏离感营造得很成功。寂寞的主妇有的是时间去闯入别人的生活，管你们怎么想，我空虚我乐意，被找上门也是一副冷淡坦然你奈我何的表情，服！之后还可以不断寻找下一个目标…常盘贵子保养得真好啊。壮壮把理发店三观很正的Tony老师演得很好哇，哈。
主婦有的是時間遊戲人間氣氛佳但BGM略土
带你走入欲求不满的寂寞中年女性的内心世界。
平静之下的波涛暗涌，跟丈夫之间可谓相当“契合”的一对，“真正想说的话不需要看得懂”，有过怀疑却什么都不说的丈夫，一直等待电影是否会有爆发的一刻结果却是不说不提像什么事都没发生。入侵的不是外敌是从内心开始，3厘米被捉是他的错我想主妇最终会继续游走在她想要的吧。另挂在门上的真是恐怖
晚了2分钟冲进电影院……年度十佳预定，年底前三提名（电影类）叙事手法，话题共鸣，音乐表现，场景设置，演员选用无可挑剔，留白、回放、虚拟感和特写凸出了美感。非常符合我个人的旨趣。
主要让人没想到的是我在电影院看到的第一部服装协力里有baby和a&p的片子竟然不是下妻物语而是这部，还是一位八十多岁导演拍的。
看资料才知道是名导演东阳一和名演员常盘贵子的作品，也是看他们的第一部作品。深田晃司的《侧颜》（2019）不知道是不是受这部的启发，将男主同样设定为美发师，空虚寂寞的主妇，困于家庭的牢笼，理发师仿佛给了他一个出口，轻抚发端，便已然很满意，不敢前进一步，怕只是醒来的一场梦。评分：7.5/10。
女性的孤独感，男性大概只能理解和感受到40%，还有60%就在空气中围着他们。
为什么评分这么低……这不是一部爱情片、也不是伦理片、更不是情色片或文艺片，所以就只配这个分数么……看完两个官感：中年主妇的寂寞略恐怖，具有摧毁一切的潜力；池松的演技就不说了，台词（功底）真好！
気味悪い！差得出乎想象。什么都想说点儿，什么都没说在点上，通篇忸怩作态的像部学生作业。主妇是个特别寂寞彷徨的群体？欲求不满是常态？一个皮肤饥渴成狂的斯托客主妇，在帅气温柔的美发师身上寄托自己的性幻想和价值确认，本是个值得深挖的素材，被表现得流于表面，导演和女主都端着放不下的身段。
电影又有点真实，又确实莫名其妙。。。等于说好人男主最后什么都没了。。。这。。。好比前阵子微博热门的四部汽车，唯一没违章的汽车车主被撞死了那种感觉。。。。但是很开心。@SFC上海影城with颜瑄
欲语还休，却道寂寞如雪
