手表至今仍无法摘下，琵琶树做成了筷子，那夜河边烟火，饭盒失去了归属，“再见，前辈！”；到了父母当年的岁数，开始互相理解，纵然于事无补，当是一场终会醒来的梦境也无不可
【上海电影节展映】日本家庭剧情片，很是温馨动人。一个往返于东京-新泻的日本中年长途客车司机与他的前妻、女友、儿女、岳父的故事。每个角色都无比生动鲜活，个性十足。一家人的隔阂心结慢慢舒解释怀，自然清新，温暖治愈。节奏不急不缓，情绪暗流涌动，剧作滴水不漏，喜剧元素安排得当。非常喜欢
过去都是假的，回忆是一条没有归途的路，以往的一切春天都无法复原，即使最狂热最坚贞的爱情，归根结底也不过是一种瞬息即逝的现实，唯有孤独永恒。
今年上海意外的惊喜，安静，温柔，又带着些感动，家庭与亲情，感情处理得好细腻，一不小心就感动了。据说导演之前是杨德昌的副导演，跟着《一一》拍过，可以。
人类吧都是先互相伤害，再慢慢找补
导演在提到杨德昌的时候哭了起来。
人生就像溪流中露出的石头，所遇到的都会分开。
在电影节看到山本未来脑子里依然是满满不夜城的影子真开心因为坐过太多次午夜巴士也跟太多这样的日本人在一起生活或是擦肩而过代入感控制了我对电影的判断用了therose来做最后的bmg真的是很好的歌。人对自己内心的判断困惑与遗憾也是常态。
1.電影本體堪日本版老娘舅,連我阿罵都看的懂,快三小時就講這個,我要拿菜刀了喔~2.散場時鼓掌的群眾是怎麼惹?不管嗑了什麼都給我來一點3.上帝才是最暴虐的五星導演,調皮耶!一定在上面偷笑吧!,你若安好便是晴天,那現在肯定是邁阿密和古巴的豔陽,宛如加勒比海湛藍的水,小孩臉上的笑靨。
细腻绵密的家庭剧，向来是日本导演的拿手好戏，不止有是枝裕和，桥口亮辅这样的顶级高手，其板凳球员的厚度也是批量式存在，除了完整的情感起伏，新泻的天鹅和雪也与影片呈水乳交融式契合，这种唯美系城市地标拍法大概也算是这类生活流的另一特征，要说不过瘾乃至不足，大概是它的起承转合太顺理成章了，或者说，过于遵循创作规律就成套公式了。
3.5后知后觉如我今天才知道重庆公车司机的事，带着点点的情绪来看，却被那种干净和温柔所征服。想起哪一部呢？清水宏的《多谢先生》。
小伙伴们评价很不错，对于人物关系的梳理，情感纽带，可以讨论很久。日式家庭的男尊女卑，缱绻绵长，男主角徘徊在前期现任之间，犹如凌晨的午夜巴士，不断来回往复。只是，157分钟，真的太长了。
其实我觉得不错，现在人的生活太快，大部分人都耐不住性子看完三个小时，但我觉得应该慢下来去体会，各种感情夹杂在一起。说到底，人都是如此，对他太好反而觉得爱太沉重。
在映后交流会上提问了关于片长的问题，导演温和而坚定地说“商业片不会这样处理，但我们是文艺片嘛，想也知道票房……所以就……而且我也可以要求这样的处理方式！”硬气得令人羡慕啊！另外，是杨德昌的影迷和好朋友，提到他会难过，和他合作的是《一一》，拍摄的时候会想念他。
静若止水的生活流，并不迫切寻找出口，而只是平静地等待，等枇杷落叶，也待冰雪消融。
中年人本已经是久经沙场的老油条，绷到最后，在大巴上还是止不住泪流满面。
相处的和谐和窒息，相遇还会再相遇，离开还会在分离。太长了。
好男人不会让……算了，好男人这种半死不活的职业没人做得来。跟自己和解，担起所有的责任，生活还是一个一个关系组成的，得一天一天经营下去。
原来新泻也有这么多中国游客
求啥呢？
