悲剧的根源来自愤怒掩盖下的苦闷困局，虽然情感部分的苦闷刻画稍显琐碎拖沓了些，但电影依然有它的迷人之处：它在传达人物愤怒时显得亲近，在人物关系松弛时反而令人紧张，恐慌于这一切转瞬即逝。它让观者成为人物对愤怒与焦躁习以为常并随之活在困境之中。
结尾的一记重拳！，愤怒的男人与压抑的女人，RichardHarris很精彩的表演。结构、题材、人物设置以及风格等许多地方都有些新的东西在当年
并不是体育运动片，说的是莽夫柔情却无法拥有爱情的故事，看到最后很感动却哭不出来，因为太痛了。最后他那一拳，是挥向命运的。邓布利多爷爷年轻时候是帅啊！（另外，看的胶片质量很好，是要出蓝光了吧）
这男人给人的那种力量感，让我想起了《铁窗喋血》里面的保罗纽曼与《欲望号街车》里面的马龙白兰度合二为一那种充满爆发与愤怒的角色。
徘徊在三星到四星之间，最后还是给了三星，开头的闪回用得不错，男主的整个形象也不意外的贴合时代的整个情绪。但全片整体上面过于粗糙了，而且人物设置还挺老套的。女主角演技败坏人好感（好莱坞和英国挺多电影女演员演技差的要命，不过是刚好找到百分百适合的角色，才得到演技奖的。当然这是后话了）
17/12/20056:30pmSpaceMuseum
钢铁直男与自闭寡妇的爱。运动场上的痛不如心痛。声音意象的处理很精彩。有些场面其实可以更有效，比如醉立铁轨上车声驶来却擦身而过那场。realism？明明就是作者。
英国盛产足球流氓是有正当理由的......"-Wedon'thavestarsinthisgame,MrsWeaver,that'ssoccer.-Whatdoyouhave?-Peoplelikeme."此台词可入选年度十佳.....
可以看到隐藏在片子各处的对阶级壁垒的描写，周围人对他暴富以后的冷言冷语，到了富人阶层的场所同样格格不入。他成了一个无法融入任何地方的异类，这也是吗格瑞特无法和他在一起的根本原因。当他初露锋芒时，他是富人的座上宾，当他不如从前时，富人根本不和他说话。他就是一只场上的大猩猩，一个马戏团里的明星，只有他自己没看出来。剧本扎实演员出色，但导演还是不行，太啰嗦。
有质感。看时觉得男主演气质是白兰度+纽曼，结果和我想法一样的大有人在。球场上玩得脏，岂知球场下玩得更脏。爱而不得线自带一种清冷的况味，很不错。近结尾处会让人想到《幻之光》。各处都充满homosexualinnuendos：“他看你像看女孩儿”、签约后开车送回家搭在膝头的手、泳池嬉闹……英国人，运动题材，“最直的地方也最基”:)
一部社会性被淡化，道德性被推至台前的厨房水槽电影，主角的愤怒出自不曾自觉的阶级意识，出自一个看似莫名其实有因的执念，那便是对抗所谓命运的不公。这样的混沌感同样体现于颇具现代性的暧昧的非线性叙事中。女人成为了男人性征服对象，成为了一种象征性的符号，因此观众的共情度必然让位于道德批判。
并不是典型的英国自由电影运动手法，还成吧...
079This.Sporting.Life.1963.512.24fps.630kbs.96abr.WunSeeDee"-Wedon'thavestarsinthisgame,MrsWeaver,that'ssoccer.-Whatdoyouhave?-Peoplelikeme."
那个男的一定是白羊座，那个女的一定是水瓶座。
又见白羊男…狂牛2，各种元素大集合
相比于长跑者的寂寞，周六晚上与周日早上，林赛安得生的首部长片用了更多电影技巧（叙事及气氛营造），更多愤怒与压抑，也更加注重演员的情感表达。全身充满了爆发力的硬汉男人（确比马兰白龙度有的负担更加沉重愁苦）以及饱受欲望和生活双重压抑的女人。每一个长镜头都意味深长。
一次跨越藩篱的尝试与落败，有些隔阂你永远消解不了。
质感还不错的一部电影，影片的前半段很好看，插叙手法让人想要知道故事的走向，但后半段感觉逐渐一般，用了大量镜头描述男女主扭曲的感情故事，给我的观影体验接近于欲望号街车，就不太理解这种扭曲的感情，不过导演和编剧用镜头语言和台词传递的大量暗示还是让我觉得挺有意思的。哈里斯的表演很出彩，整个电影基本都是由他的表演撑起来的，前半段镜头魅力很强，后半段由于剧情需要角色魅力逐渐不再，但他的表演还是非常精彩的。瑞秋罗伯茨的表演更像supportingrole，她的戏份基本全是和哈里斯绑定的，表演也很出彩，但还是感觉被哈里斯压了一头。ps：哈里斯还是老了更有魅力啊
自顾自地谈拯救？不如好好坐下来谈未来？
写实主义电影，男主角很有爆发力和速度感，犹如一头猛兽，女主角的表演也很有力量感，在男女主角的感情纠葛之外，支线情节也很精彩和丰富，人物的塑造非常立体，充分展示了当时英国工人阶层的生活环境和保守观念。剪辑明快，大量的中近景突出人物的表情，运动镜头展示球场上激烈的场面，在逼仄的室内环境当中人物调度很出色。
