观感与外媒给出的评价截然相反，拥有非常多略带表演性质的瞬间，有关下岗潮、矿区衰落和学生运动等极富争议性的话题多数时间并没有处在影像聚焦的前景，但镜头却有效的捕捉到了形而上的「诗意」的背后、革命的高歌猛进之后又或者说理想年代普遍消逝之后的满地狼藉。那些毛时代以激进和反叛著称的左派们，终究还是被时代的大浪淘洗，当初未踌的壮志只剩下不离手的香烟、疲软的生殖器和被酒精控制时突然涌现的豪言壮语。从某种意义上说，这是献给那个天真年代的赠礼，这些诗人无法完成的挽歌，可惜只能由下一个时代的人来见证。
“伪电影式的纪录片”
一部容易FOF、评价会很两极的纪录片……
三个破碎的诗人拼凑不出通顺的挽歌。
7.这种作品属于扩展电影边界的，不受束缚，无拘无束，疯癫，天马行空，挑战你的底线，既有诗意，又有失落，不堪，甚至不忍入目的场面。模糊纪录与虚构的边界，锋利，勇猛，有几个场景很震撼。可能的不足是稍微有一点松散，镜头的表现力再强一点就更好了。
2023SGIFF可能是个人有限的观影中最疯癫、猥琐和丑陋的一部，正如他们的名头，足够“垃圾”。而这恰恰又是一部至少50%的纪录片。听过映后导演QA，再将垃圾们反复咀嚼，又怎能不共情那种早已熟悉的悲哀呢...
这不是艺术，这也不是诗。
都是中老年文藝工作者留戀青春的敘述沒趕上趟的比剛看的那部趕上趟的那一批至少誠實
2022年看过试映版，人物个性至今仍记忆犹新，喜好郭导自成一派的风格，希望郭导有生之年要创作更多精彩的作品😄
野生影像作為時代記憶，垃圾派詩人在話語與行為裏撕扯出的劇烈的時代創傷和錯亂瘋狂。第三遍看完加QA後明確了第一遍的一些感受，真實性最大的價值是巨大的症候性，但具體的理解感受是不太可能的，保持一定距離的觀看分析是必要的。三者在片中的“光環”強弱是管大於何大於曾，但是仍然會有一種症候碎片堆積不夠透視的感覺，有一種“側著身子”照鏡子不願照進內在的真實之感，而“透視”又是不可能的，尤其面對比如何那種創傷記憶的消逝平息和管的瘋狂，那是過去被時間湮滅的時代，那是無法企及的感受，而他們依然在掙扎抗拒著自己的被遺忘與湮滅。郭導在用愛為垃圾派的野蠻生命力最後精心立碑。而拍完之後，更加唏噓和虛無，也變得完全可以理解了，唉…太“混亂”了，又都消匿在細雨裏。垃圾逃逸線，太過奇觀的症候性
挺有意思
新加坡首映，恭喜，有机会明年国内大荧幕见。
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放映不易，请大家不要发相关内容图片
你必須永遠在路上，生在路上，死在路上。
影片很凶猛，郭导牛B
