福利院和车厂，厨师和盗窃者，对比剪辑那一段很棒，最近看的《过春天》里也有“熟能生巧”的快节奏过渡，勾起观众层层递进的兴奋和猜疑正义结局的忐忑。男主剃头前东瀛胡歌，剃头后判若两人，尽管清原果耶和安藤政信泪珠吧哒吧哒，还是没能看懂他俩在雪地里那场绝美哭戏。最后夸夸洋次郎写的主题曲。
已存盘收录最好的kaya酱
亮点大概是在摄影，以中段那个对比镜头为最。再次是演员，清原小姑娘，安藤莫名看着也挺顺眼的。但其他就略平庸了。后段甚至有点跳跃到连不上的感觉。霓虹金是受某片影响太深对大叔x小姑娘有什么奇怪的情结吗……
與其當個正義使者不如顧好自己與家人比較實在,你想暴露的真相不代表是大家所要的利益,一旦利益被侵犯誰管你是為正義否?
叙事太飘，主题太浮，很平庸且完成度不高。反复出现一段密集的交叉剪辑接一段注水的抒情片段，使得情节无详略、情绪无根基。既然削减了那么多详细说故事的空间，就该力求从抒情中表现主题的层次感，结果搞到最后还是只有一句口号，足见创作者的缺乏思考。打光调色及景观都很漂亮，不如拍成概念宣传片。
两条线男主为父报仇那条更清晰完整一点，福利院那条有点模糊，而且主旨不明确，故事讲的不吸引人。感谢给安藤政信的那个怼脸拍的镜头，最后恭喜再次达成不明死亡成就+1。
日与夜交替切换那组镜头印象很深。日是善良的使者，夜为正义的英雄。即使法律不能区分善恶，审判和惩罚背后的沉重也不是普通人类能承受的。「見透かしたように空は晴れ渡り、私を一人にする」晴空万里，彷如透明，留我独自一人。继悲惨世界里的养女，kaya这次演孤儿又骗走我几斤眼泪。能演会唱，可甜可酷，18岁啦继续加油！可惜剧本还是崩了，阿部进之介剃头如整容，片尾曲很洋次郎。
要不是有安藤政信。男主低头像胡歌，但很呆。
典型日影
3.5感觉挺好的。再短半小时就好了。
（之前熊猫那部纪录片里有看到他作为制片人为这部电影奔走，拍摄现场气氛很好，没想到会是如此沉重的作品)海边成排的巨大风车，照片和房间里的十字架，像是悲伤的隐喻，切割了希望与绝望。日夜之间，早已消弭了善恶的界限，唯一认为正确的事情，便是保护重要的人，法律做不到的事情，那就交由自己决定。加一星给果耶的动人演技，演得太好了，我流泪😭😭😭
吹爆果耶
不知道想讲什么，然后还巨长。
意难平，凉凉凉#安藤政信#终于有个常规戏份p.s.#清源果耶#优秀！
Andô的神颜
日与夜，二十四小时的轮转更替，善与恶，是与非，保护重要的人，问心无愧就是了。PS:故事本子一般，题材艰涩，探讨略浅。然而，这部电影的摄影风格太喜欢了，对光线的运用，对日月更替、风力发电塔杆与人像的蒙太奇剪切，静物留白烘托情绪，真的非常日式审美。清原果耶太适合这种冷眼旁观、洞若观火的冰美人角色，天使在人间。
父与子，善与恶，守护与罪责，救赎与堕落。
“我们的爱又何处安放呢？”善恶转换在一念之间，有点沉重。男主很像胡歌，nana自带光芒的演技真棒。洋次郎给角色写的的词/曲好听，第一句歌词就是「大嫌いな月曜日」哈哈哈。
清原果耶可爱～ED好听的呀！
模棱两口的日式思维，含混不清的台词，畸形的关系模式。
