这么多年了还不放过你儿子啊
洪尚秀应该算加瑞尔那类的吧，所以才都很受电影手册推崇。又是苦逼文艺工作者的爱情小品，用帅儿子拍这部有些双刃剑，但又很好的戏里戏外用一代代的孤寂诠释美好生活，嫉妒的是年轻，大银幕看这种复古黑白片还是很美的，回家赶快买包花生也跟闺女一起剥着吃。资料馆。
9.1；生活就這樣流逝，有時星星會出來，有時不會，我曾一無所有，未來也將虛度年華withAnana
Justamazing,filmslikethisgotmadeatall.同行的小田一直在追问我这电影到底要表达什么意义，我只是傻笑。活着，爱过，不就是最大的意义吗？
PhilippeGarrel拿手的人物结构处理，再平凡的生活亦如水之涟漪永无停息，无法企及的世界，我们同样在参与、在震荡、在改变，这些无休无止的生活流在黑白光影下被过滤得简单甚至通透起来；当情感中“嫉妒”消失，跌宕终于融入常态，瞬间联想到戈达尔之《蔑视》。
剧作要是跟摄影这么优秀就好了。穷逼渣男文艺起来真是一种深刻的痛苦，要是再搅和上变幻无常的爱情，就真无药可救了。小标题不错，
人家Brisseau毕竟有大房子
小女孩太灵了
又碎又乱又闷。这个片子跟“LaNoia-1963”，片名互换就都比较切题了。
小哥帅的自杀都像是开玩笑（棒棒糖那一段儿笑了）
该片最讨喜之处在于片长。
我能理解你现在的窘迫，但不能忍受永久的贫穷，太能理解了。除了音乐，黑白影像运镜几乎有六十年代的风采，主演原来和导演是父子档，看的眼熟原来是戏梦巴黎里那个弟弟（越长越像嫩牛五方了=.=）
于轻盈的氛围中酝酿沉郁，女儿对爸爸爱情的态度格外有趣。路易加瑞尔是打开菲利普加瑞尔电影的钥匙，他有一张无辜、敏感、自由、不可控又让人想犯罪的脸。
回头看这有意无意间形成的三部曲，不仅看到很多而后出现的细节，而且首部就能看出爱情这一主题之于加瑞尔是从物质对感情戏剧化的消磨、庞杂社会的“干扰”逐渐向着愈发极端、纯粹、祛除了噪音的私密情感的简化。然而不变的问题是如果我们其中一个人出了问题怎么办；因此这几种状态其实也无意分辨高下。
虽然没字幕，我还是很想问jalousie在哪儿?
最近看了一堆好莱坞早期小众片，全是方程式的剧情，一比较就发现欧洲文艺片可爱多了
看的时候真的有种穿越回了法国新浪潮的感觉，不论是画面还是故事，都散发着浓郁的新浪潮气息。故事感觉一般，有意碎片化的处理不是很喜欢，然而和很多新浪潮电影一样，散发着特有的魅力气息，驱使着我看下去。而看完之后意外感受到了一丝略触动到我的气息，那是一种熟悉的味道，生活本身的味道。7.6
小哥儿太少年了
只有小女孩很灵
轻盈如风的《嫉妒心》在迷人的复古光影中自由而雀跃的跳动。加瑞尔饶有意趣的将男女主人公的身份设定为演员，一以贯之的虚构与现实互文手法营造出日常性的情感困境。从那张平静如水无法捕获如亲情关系那般稳固恒久爱情的脸上既没看出悲情也没看到乐观，因为在爱情故事里我们都是临时参演或退场的角色。
