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王勃之死The death of Wangbo(2000)-武士的食谱 武士の献立(2013)-剧大佬
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  • 武士的食谱 武士の献立(2013)

    标签:
    剧情 / 历史 / 古装
    类型:
    电影
    导演:
    朝原雄三
    主演:
    上户彩 / 高良健吾 / 西田敏行 / 余贵美子 / 夏川结衣 / 绪形直人 / 成海璃子 / 柄本佑 / 鹿贺丈史
    评分:
    9
    剧情:
    在早已逝去的江户时代,武士阶层中有一个特殊的群体,他们就是专为将军或者藩主准备料理的菜刀武士(包丁侍),虽然无法上阵杀敌,但手中的菜刀确实丝毫不亚于武士刀的重要存在。加贺藩首屈一指料理人舟木传内(西田敏行 饰)年事已高,原本作为继承人的长子突然病逝,而次子安信(高良健吾 饰)专爱舞刀弄剑,厨艺却令人不敢恭维。在藩内一次盛大的宴会上,藩主侧室阿贞夫人(夏川结衣 饰)身旁一个貌不惊人的侍女,却凭借着出色的味觉和对料理的才学感悟令传内所钦佩。在此之后,传内再三恳请,终于让名叫小春(上户彩 饰)的侍女同意嫁给安信为妻。小春过门后,通过一场料理对决令丈夫甘心随她学习厨艺。   安信在妻子的辅导下,渐渐成为足以独当一面的合格包丁侍。可就在此时,一场血腥风暴向加贺藩袭来……...

因为太爱吃被第一个丈夫退回来这事实在太苦逼了。

讲的是一个厨渣娶了一个厨神然后被操练成厨霸的故事,不论你是厨渣、厨霸还是厨神,这个电影都适合你!

节奏很慢,剧情也很俗。胜在画面之美,日本女人真是素雅贤惠又美丽~(日本料理也真是寒酸至极)

奇怪了、这么好的电影评分怎么会只有7.1最起码得8.0啊~~结尾小春走了我还以为他们真的就这样了…最后能重新在一起实在太好了

大和抚子式的圣母女主角可以忍;作为美食片没有美轮美奂的菜肴可以忍;但日本片的常见套路,小学生作文总结中心思想式的,一到片末导演就要捋着袖子跳出来唠逼叨:看好了啊,我要开始升华了啊,要微言大义了啊,要以小见大了啊…当观众白痴似的,不能忍。做个菜都能整出安邦定国来,泥垢了…

我可以吐槽两人毫无cp感么……还有高良建吾生硬的风格,我真的无法只靠着你的脸蛋再持续对你的爱了…啊…

食物就是这样看起来温情满溢的感觉比剧情还丰盛演员喜欢片子风格很山田洋次和森田芳光

看介紹題材很有趣,但拍成像開水一樣平淡。落墨都在上戶彩的妻子身上,作為主要互動者的丈夫卻很欠缺內心轉折的刻畫,高良不是不能演戲的人,但在這裡卻如此生硬...家國波折也結合得不夠深刻。頂多就是個三星電影。

好想到日本吃料理!!!

在穿越的苏格兰音乐中二人终成眷属,我只担心她的贝烧焦了……又中了食器的毒,剁手去……

没有华丽的美食,也没有华丽的武士道,整个故事就如同女主的优雅一般,温婉如玉。

霓虹金拍美食片的花样真是层出不穷

幕府时代的美食节目,通篇好听婉转、就是浑身伐搭架的苏格兰风笛作为背景音乐,俗气的故事,但讲述的温柔绵长,脉脉情深,最后留下书信远走他乡、为贫穷的女人们制作食物的彩姐,还真是感动人呀

如果是日剧,可能会更有节奏。拿菜刀的老婆果然全盛

衣食住行武士片系列都反映了一种热爱生活,渴望安居乐业的认真积极态度。

武士电影看过不少,菜刀武士这个角色还是第一次知道,原来还有武士从事大厨的工作,有意思,故事也很温情,女主的演技可圈可点,当然,电影也夸大了厨子在历史进程中的重要作用,毕竟,口腹之欲,成不了大事!

实在是没有让一个男的面对两个女人又哭又闹更欢腾的场面了~

夏川结衣不错。

soso

拍得很一般,算作大银幕的SP,就是平铺直叙的讲故事,成海璃子的佐代就那么令安信魂牵梦绕么?上户彩的角色倒是集多谢款待夫人和半泽夫人之大成了。

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  • 王勃之死The death of Wangbo(2000)

    主演:
    上户彩 / 高良健吾 / 西田敏行 / 余贵美子 / 夏川结衣 / 绪形直人 / 成海璃子 / 柄本佑 / 鹿贺丈史
    类型:
    古装,动作,剧情
    地区:
    中国
    评分:
    8.3
    简介:
    唐朝初年,诗人王勃才名鼎盛,名冠“初唐四杰”(即:王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王)之首。因一篇笔墨游戏的《檄英王鸡》而蜚声朝野。唐高宗认为此篇意于挑拨离间,钦命将他逐出长安。六年后,王勃私自藏匿罪奴曹达,...
    评论:
    张东升最后一句台词是:“你可以相信童话”,我猜这个坏人被击毙,三个孩子都活了下来,连普普的弟弟都得救的结局,应该就是童话。然而真相永远不会像童话一般美好,普普肯定早死了,严良肯定也死了,张东升其实已经不想活了,他想跳楼最终没敢,必然会激朱朝阳杀了自己,而小朱同学长大之后,只能是又一个张东升。
    强忍住吐槽,也只能说这是一部优点缺点都过于明显的剧,不同的位置看应该有完全不同的结论。我是完全没法被这么多bug和刻意且不风格化的手法所打动。眼下千篇一律的吹捧,恐怕比剧本身更成问题,最大的原因还是好东西太少,于是缺乏接受和批评作品的路径。在起点低、限制多的前提下,大家心照不宣地进行同情式的赞美,本质上和营销、甚至和民族主义话语距离很近,对行业的益处不大。在观众那里也只能带动特别单一的讨论。所谓励志故事也是很可疑的,因为背后的心理大多是成王败寇的露骨逻辑,不成功时一无是处,只有成功了一切才合理,大家对丰富、专业、爆款以外的中间环节没有兴趣。尽管国内文化研究也是一样江河日下,但这种时候,大众文化的研究者应该找到自己的位置才对。

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