戏是假的，有人当真，所以陈晓旭死了。就像尼采所言哲学家须以身作则才能受人尊敬，但从未见有人为本体论而去死。当投入一幕悲剧的主角演出结束回到台下，我无法接受其与观众的欢脱互动，始终。前后径庭使人视觉休克，所以严肃主题我从不回复，所以也预见了贾宏声的选择——那是最尊重审美的选择。
八十年代的电影放在今天来看，确实有点蹩脚了。演员造作，对白矫情，镜头刻意，剧本装腔作势，抓马大戏。。。。
5分全给小贾的帅
时至今日，我仍然会被人与人之间的温情、理解，青年时期的真挚友谊所打动。那个小孩子真可爱呀，“明天，这只小鸭子会下鸡蛋”，真希望这样的小孩子永远不要长大啊，永远停留在这样的纯真快乐中。虽然现实一地鸡毛，破碎不堪，但是我们人类，仍然要建造一个精神的伊甸园。我要感激这部片子所带给我的触动，今天起，我有了一个一定要实现的愿望
青春期的记忆残片
迪斯科舞厅那场戏很炫。母亲电视台节目形成公众-私人的对照，带着女性主义色彩。贾宏声的突变缺乏说服力。
把史蜀君导演的这部片子给搜出来了，巧了，这年正好我也高考~片子咱先不说，史导演选贾宏声演这部，眼光还是相当好的，贾宏声真是当代城市电影的绝对主角，88年也是他的幸运年份，一出道就接了这部跟《银蛇谋杀案》以及《轮回》三部片子~
贾宏声在电影里发光啊
**终年冰雪覆盖，生命在我们这个季节也不应该落叶。一个十八岁的男子汉，即使是痛苦和忧虑，也应该是健壮和伟岸的
现在看80年代的电影都是怀旧了，那时贾宏声的眼神还很清亮，可惜了
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永远怀念你，贾宏声。
在《夏日的期待》中，女大学生与《女大学生宿舍》不仅是《离婚》状态，而且令《失踪的女中学生》陷入「PTSD」深渊的「理想主义」也让掌握了话语权并拥有一定社会地位和影响力的文化精英产生《离婚了，就别再来找我》的念头。如何应对「理想青年」纯粹而「流通性」不佳的「厌世」情绪，以及如何引导其走出「信息茧房」成了作者聚焦和关切的议题。为此，影片的重心落在可扮演多重角色的「母亲」肩上。可惜，尚未成熟的「花季少女」并未看到暮春秋色，而「初恋」对于《独身女人》也早就没了吸引力——她遭到了「存在主义危机」的侵袭——不知向东还是往西。恰巧和同年的《银杏树之恋》相似，这部描述知识分子精神困境的作品再一次证明了，对于「暴力机器」的认识不够全面彻底——既搞暧昧关系又有依赖心理的「中坚力量」对于领导「学生运动」也是无能为力。
#改革开放四十周年影展#影展办得非常有诚意，映前导览点出看点，于是正片看到年轻的袁鸣和刚从我们母校风华考上复旦读大一的金炜都觉得很惊喜很亲切。映后的演员视频也很有时光穿越之感。只可惜导演和贾宏声都已不在。之后和影评人姜为力的交流也受益颇多。说回电影，从技术和完成度上觉得比不上《小街》，但意识流的表现也有惊艳之处。先锋女导演刻意加入的女权元素也让人感慨，30年前就开始的战斗，现在到底收获到多少成果呢？苏伟、妈妈、魏教练都演绎得很不错，只觉得孙伟突然得豁然开朗还是有些突兀，让前半段对苏伟的抑郁的生动描写显得有些可惜，感觉导演并没有真的理解抑郁的人的心绪。只能说是寄托了一位自己也身为母亲的导演对年轻人自杀的惋惜和衷心的鼓励，也的确是传达出来了。还有一个可惜是，如果取景不是在广州而是在上海就好了。
东方电影频道观影。多少能反映一些当时的经济社会状况，例如钢铁厂职工出工伤以后可以被安排转任苗圃职工。
1988.12.31
天山电影院，改革开放影展。还不错的修复。以现在的眼光看，音乐的运用（来自吕其明老师之手），以及意识流的镜头来表达人物思想情绪的片段还是蛮先锋的，只是整个故事节奏稍流于催眠，但不得不为那个年代突破主题表达青春片的努力致敬。只是日本电影的影子还很明显。袁明满满的胶原蛋白实在太美了，贾宏声有木有点像阿兰德龙的气质？
给宏声的五分~~
从此记住贾宏声
成长的烦恼，不论何时何地的年轻人都一样
