如果你读过田纳西.威廉斯的原著，你就知道改编的并不好
完全没想到是这样一个故事，爱情只是虚晃，亲情才是主线，爱不是给予，不是馈赠，爱是陪伴，是信任，是长久的回忆……地下室那场戏太精彩，父亲不停说着我爱你，儿子不停说着你不爱我，看到paulnewman捶胸顿足咆哮着youcan'tbuylove的我只想沉沦在他蓝色的眼眸里
前半段真是非常令人焦躁，女人咄咄逼人，男人躲躲闪闪，小孩子吵闹，大人们聒噪……如同暴风雨来之前闷热的空气一般，整个家庭充满着虚伪和谎言，情绪分分钟就要爆炸，然后一个个点破，没有玉石俱焚一了百了，反倒雨过天晴神清气爽。玉婆美，PaulNewman太帅，让人移不开眼睛。Lockthedoor是我最近听到的最性感的台词。同性爱的部分也展示得非常露骨了~
这擦边球打得，真是惊险呢，眼看着就要上演别扭受出柜大戏，在玉婆悦耳的声音和语调里陡变，转入床头打架床尾和一片莺莺燕燕相安无事中，虽然说田纳西很不满意这次改编，但是台词也已经非常厉害了，导演的调教也是神仙级。最吸引人的表演在老爹身上，提名的同年凭借另一部片子拿了奥斯卡最佳男配，厉害。一开始觉得田纳西的剧怎么都那么聒噪、厌女，半小时后渐入佳境，把狗血伦理剧大变四两拨千斤人生哲理，神了，很深刻。你可以恐婚厌婚社恐厌世，但只要活着一天就去忍受，改变，超越。之前看过的片子没输出过这种价值观，跟着影片想了一遍，竟然一点都不朴素，很实用。
剧本很好。ElizabethTaylor和PaulNewman的表演也都很好，他们看起来真是一对壁人。
枷锁般的父权制给男性下的「绊子」较比女性只增不减，为防止「接班人」逃离《围城》而设置的栏杆也只高不低。这或许也是令一蹶不振的「懦夫」日渐趋于保守和顺从，和不得不以打压、羞辱和迫害女性的方式来重振「男性雄风」的原因。相对于《朱门巧妇》来说，在婚姻中较早体验到不自由的「野马」也是较早得到「教训」的一方。遗憾的是，五十年代末的女性依然在「热铁皮屋顶上」做着美梦——仍有陪着醉汉买醉的「性」致。男女主人公的核心形象在于：他们是「不知去哪里做爱」的猫。依靠「巧妇」勉强站起来的男主却因「心不在焉」而成了不孝子孙，他的自我厌恶源于混乱的自我认知，而他的「自我批判」最终沦为博取「老爹」同情的情绪发泄。显然，最后一幕是权杖移交和共享，而这场「床笫之欢」也注定让吾辈《心中的野兽》像父辈那样懦弱又虚伪、贪婪而丑陋。
单幕话剧般，有如《雷雨》，玉婆真美纽曼真帅。老汉身家巨亿，长子有心计稳重善经营，长媳训练一队孙辈献媚但缘过切而丑态百出；次子散漫酗酒极不懂事对金钱父母妻子漠然置之。老夫妻向来溺爱次子，最后仍传次嘲长，恰与伊东相反。看后颇觉其实对长子很不平，表现再好都不入眼，莫怪他急，佛都有火。
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LIZ在剧中就两套服装,却都美极了,不过觉得她的美貌不适合演maggie这种好女人啊!据说tennesseewilliams对这个改编不是很满意,有机会找原著来看看.
少了伊利亚卡赞的导演，片子对原作者威廉斯的背叛，成全了大众化电影的成功。一部纽曼只负责扮忧郁，而伊丽莎白泰勒负责扮猫的电影。你不会遇到第二个比泰勒更像猫的女人了。你问这片讲了什么？家庭矛盾？扯，这片就是人性单纯的伦理冲突。只有威廉斯般的天才，才能塑造出如此尖锐的冲突和如此鲜活角色
同样是室内戏，这片跟《灵欲春宵》比差得真不是一星半点。《灵》里那种人与人之间的痛苦是每个人都会切身遭遇、感同身受的。而这片，我只能说男主角你可真作啊！就算你是同性恋了不起啊？搞形婚你还整天对着老婆一张臭脸、埋怨你爹不关心你？何况导演最后压根儿不提这茬，直接用爱拯救一切了。
怀旧纪念玉婆。。那时的Taylor真美那时的Newman真帅天造地金童玉女的一对。。电影看了没啥感触。。关于家庭矛盾。。自尊心强的丈夫怀疑妻子有轨而catonahottinroof正是形容这么个受委屈忍辱的好女人。。也许原著更有精髓吧。。
情节紧凑，人物有张力，让人坐下来就不敢动看到大气都不喘的编剧田纳西威廉。
原版戏剧55年百老汇热演700场，为田纳西威廉姆斯赢下了第二次普利策，重拾因上部失败而下滑的盛名。即使巨大成功，此片难免热议话题：作家与导演，到底谁的文本？关键因素是伊利亚卡赞，他的码头风云成为54年最大赢家，卡赞劝威廉姆斯改变原剧第三幕以获得导演的认可，具体来说，就是卡赞要求最后一幕中，玛吉要更值得同情一些，垂死的老爹要再次显身，布瑞克要达到某种程度的道德觉醒……威廉姆斯最终推出双版本，邀请读者进行选择，由此可见卡赞的巨大权力，以及威廉姆斯对成功的渴望，只能让步于导演。
译名不行，还是《热铁皮屋顶上的猫》比较好，重点并不在女主角身上，这一大家子人人都是一身戏。有点像《雷雨》，雷雨夜家庭冲突密集爆发，还都是核弹级别的，全都撕成一团歇斯底里。男女主都有点拿架子，演的最好的其实是老爹。台词惊人，好看到想立刻再看一遍。
从头吵到尾，矛盾冲突接连爆发，一大家族的人各怀心事在一天时间内集中揭示。不断暗示的男同取向，尽管没有明说已经很明显点到。彩色片拍出保罗·纽曼的蓝色瞳和伊丽莎白·泰勒的紫色瞳（不过片中看是偏灰绿色）特别瞩目，其他家族成员的眼瞳也都是很明显的蓝色或绿色。
赏心悦目流鼻血各种牛逼台词俯拾即是。简直就是女性榜样。真不敢相信如此优秀的作品当年会输给一部歌舞片。
跟威廉斯的原剧作比起来，这结局改得……电影中男主居然被掰直了，我真是目瞪口呆.JPG。
怎么会有这种女人?前一秒还是个怨妇,后一秒就散发出女王的气势.
家庭戏，“家庭的危机可以引发人性中最善良和最阴险的一面。”/泰勒的外形和片中角色的个性完美契合。“年轻时穷一点不要紧，但年老时绝不能没有钱。”/感觉小儿子这个人物没有写好，偏偏他的两个心结是推动整部电影的关键。与挚友相关的那个心结，展现了他的脆弱与逃避，但这个心结处理得不好，除非他爱他，肉体与精神上都爱，是同性之爱而不仅仅是友谊。（其实我前面一直以为如此，但导演给的结尾又完全否认了这点。）另一个心结来自父亲，他控诉：“我不是想得到你的任何遗产，我想得到的是你对我的爱！”这个可以理解，但是说实话，当一切都推至高潮，作为观众只得到这点东西，不免失望。也许真是改编不佳吧。/喜欢里面关于虚伪和死亡的描述，人应如何直视生命？这不是有勇气就能做到的事情。/看完想重温《伊甸园之东》。
