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镜花缘(4):两面国(1991)-女人来自金星 Venus(2018)-剧大佬
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  • 女人来自金星 Venus(2018)

    标签:
    剧情 / 喜剧 / 家庭
    类型:
    电影
    导演:
    艾莎·玛莎拉
    主演:
    Debargo Sanyal / Jamie Mayers / Pierre-Yves Cardinal
    评分:
    9
    剧情:
    西德(Debargo Sanyal 饰)发现自己是一名跨性别者,在压抑了很多年后,他终于决定释放自己的本性,和父母摊了牌。虽然一直渴望能够享受天伦之乐的母亲难免感到非常失望,但是这对老夫妻还是开明的表示支持儿子所做出的的选择。   拉斐尔(Jamie Mayers 饰)是一名十四岁的少年,他从出生起就没有见过自己的父亲,母亲也对这个男人的存在闭口不提。一天,在偷看了母亲的日记之后,拉斐尔终于找到了父亲的踪影,这个男人不是别人,竟然就是西德。于是,拉斐尔敲响了西德家的大门。虽然对于这个来历不明的孩子所说的话,西德半信半疑,但老太太很显然对这个天上掉下来的大孙子疼爱有加。...

这个剧情好怪啊...想表达的东西太多的原因么...

蛮有意思的~

成为人生赢家的感觉真好。自我认知,爱与包容、理解,这些都是美好的品德,但因为主题的关系,我们不允许有这样的作品,所以有些温暖我们永远无法感受,可悲啊。

2022-176

女主角从男性身体到女性身体的过度,同时也是向有责任的母亲角色演进的过程,而儿子从闯入者到黏合剂的功能递进,难得还能以喜剧的方式去调侃跨性别者和移民身份。但剧作缺点也很明显,节奏不稳,重心偏移,尤其是到了后半段,都不知道想要表达什么,连和解都来得这么突猛尴尬。

其实剧情想表达的很多,但是都只是浮于表面没有说透。

很有意思的电影啊,从头到尾都吸引着我。女主从一开始的初尝试到后面完全面对,并且面对很多很难很难的事,都一一真诚的去面对,非常的有勇气。非常棒

温吞

等了好几天没有来试水的,没辙只能自个先上了。

觉得还蛮酷的诶

做最好的自己,第三性别也是值得尊重的,但女主真心的丑,而且还不自信,上辈子肯定拯救了银河系才会有这么懂事帅气的儿子和帅气的男朋友以及不反对她的父母。整部电影立意很好关注第三性别,但内容太无聊交代得不明不白的,最后男友getout了吗?和孩子妈成为好姐妹了,明明可以很细腻详细的内容却一笔带过来,孩子穿女装自嗨,意思孩子心里也认为自己是女孩吗?

真不公平帅哥都去搞基了…况且女主(男主?)不是美女…

连最后的演员表背景都是粉红色的(1:35:26)

出柜是同性恋,跨性恋者都面临的共同话题。

以略带轻喜剧的方式,去描述一个变性欲者的人际与家庭,还有亲子跟爱情的故事,又要能不戏谑而有思考空间,已经是很不容易的事情,这部片以一个变性欲的男主为出发点,藉由他的父母、男友、前女友、还有他未曾谋面的青少年期的儿子,去描述这每一条线的关系,其实如果没有这个儿子的角色,这部片就只是变性欲者面对家庭与男友,但因为儿子这条线的从天而降,解决了一些问题却制造更多冲击,叙述变性欲的作品往往比较灰暗,因为比起同性恋题材更难处理,这部片不去纠结变性欲的问题,而把年少时期的未谋面儿子突然出现,将重心放在亲子关系的微妙为主轴,也让影片走向比较轻松温馨的路线,深入浅出确实让影片好亲近,却也似乎规避了很多问题,例如儿子是否也有变性欲的倾向,是影片中提及却没有触及的部分。

一名跨性别恋者寻找自我,经过了青春期的迷茫,青年期的纠结,最终做出决定,为自己而活。父母的开明支持,哪怕母亲还是希望Sid变化自己的儿子,但还是支持自己的孩子选择自己内心想要的选择。Ralph的出现是一条暗线,一个自由的灵魂一个不拘束努力追求探索的孩子。他贯穿着Sid的少年青年时期,来到了现在时。也改变着被外界世界紧紧包裹惧怕走出户外的Sid。最终Sid从内心完全接纳自己的身份,接纳自己的改变,不再惧怕外因,也不再妥协,将内在的女孩和内心的女孩完全融合为一体。

ralph和daniel都好好看喔

啊……我只是来看皮埃尔的(他真的好帅。

女主蛮有魅力的

同性恋

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  • 镜花缘(4):两面国(1991)

    主演:
    Debargo Sanyal / Jamie Mayers / Pierre-Yves Cardinal
    类型:
    奇幻,动画,儿童,短片,古装
    地区:
    中国
    评分:
    暂无
    简介:
    唐武皇时期,秀才唐敖科举失意,心怀抑郁。在妻兄林之洋的邀请下,他随船队出海经商,四海巡游。造访了两面国,发生许多刺激和有趣的事情。...
    评论:
    又是一部角度刁钻的台湾议题剧。野心很大,各方视角和观点铺得很开,但最有力度的还是公投前陈令秋的“以杀止杀,如果非杀不可,就要在最需要的时候杀”,和《大卫•戈尔的一生》可以形成对照组,大卫•戈尔以不假思索的态度展现自我牺牲以杀止杀的悲壮,但八尺门中用陈令秋的反转对“以杀止杀”有延展与反思。可能是原著作者半路出家又自编自导的关系,掌控力不足影响到观剧体验,很多重要打点不清晰或不在更有力道的位置,经常发生某些重大转折后,各方反应表现相当不充分,时间线也略跳。如果跟着主角佟宝驹的人物逻辑捋下来,就会发现他很多态度转变只有结果,原因要么没展现要么非常隐晦,他对海滨命案燃起信念居然只有一场被刘家恒奚落的球赛来推导,相当轻率。太多的场景就像把人物摆在一起进行辩论,总有种不自然的夹生感。
    「所有的殺戮都一樣」,但殺之付出的代價卻大不一樣,死刑是運氣問題,是時機問題。漁民殺鯊魚,原住民欺凌外勞,漁商封口原住民,賄賂律師,檢察官欲繩之以法漁商,法務部長政治博弈操控民意。電車難題,政治立法血淋淋的代價,個體正義還是司法正義,而這只是基隆。「判決是為了被告存在的」,個人認為前提是被告往往是相對弱勢的一方。「法官不語」,可只要不是神是人就會語就會有傾向(吳燦基準和司訓蓮霧)。holy媽祖,佛珠,古蘭經亂燉,超越信仰種族,法律終究是人制。

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