安德森可能也曾是个情感早熟，性格古怪，独立特行，才华横溢又不被认同的少年:-)
觉得不好看是因为你们的少年心已经随着街边的落叶被扫走了。【肯定句】
当初WesAnderson拍Rushmore，Bill仅取片酬九千，却写了张两万五美金的支票给Wes，让他租拍摄所需的直升机。Wes至今仍珍藏此支票。
病床上中风的老头儿听到魔鬼学生跟他讲话一下子就苏醒了！哈哈哈哈
若你喜欢怪人，其实我很美；这般德智体美劳全面发展的正太，现实中定是人见人爱花见花开；所谓少年心气的丧失，也就是做了一堆傻事后走上主流价值认定的“正轨”；无限羡慕米国少年无视挂科、课余发展18般武艺。
WesAnderson的什么月升王国、狐狸爸爸都没打动我，这部真是把我萌到了！初恋大过天的怪咖少年啊，stayyoungforever！
我觉得这是WesAnderson最好的一部片子
少年之爱就是，当我爱上你时，你就是我的全部世界，我的一切都可以给你，不论我才华横溢还是别人眼中的怪胎，我只要你的笑容，即使撞的头破血流也在所不惜，我懂爱吗？这种怀疑就是我长大的时候，再过几年回忆起来，谁没有个傻逼的时候------致我们的《青春年少》（十五岁少男与忘年交老板抢老师噗）
盯着那些富家子弟，瞄准他们，将他们绊倒。
我的眼光慢慢地改变了，现在发现WesAnderson这种略带技巧性、乖张地展示精英主义挺讨厌的，就像讨厌月升王国里面的小孩一样，厌恶这种矫饰做作的精致利己主义者角色
一个关于爱与被爱的悖论，幽默而略显伤感；韦斯·安德森永恒的小格局故事，快摇横移对切慢镜的镜头语言组合，自成一派的配乐选择，爱啊！还有那个萌死人的杰森·舒瓦茨曼
若能用爱不释手这个词来形容一部电影的话，我一定会用到这部电影上。场景设计和手法都满足并强化了我对安德森电影的所有想象，片中那份青春期少年无可救药的痴心和忧郁更是直击我心。整个世界都不了解我，但同时也阻止不了我。Max这个角色估计只有舒瓦兹曼才演得出味道。
OliviaWilliams，被忽视的女神。
致敬黑泽明本人（AkiraKurosawa）的导演，阿基·考里斯马基（AkiKaurismäki）；致敬黑泽明经典罗生门（Rashomon）的作品，青春年少（Rushmore）……补标
天(qi)才(pa)男孩成(shuai)长(lao)记。15岁的时候爱上一个人，想为她建水族馆，都失败了，然后心灵就停在了那年9月。
三星半，片中麦克斯就是韦斯安德森，他以为自己站在一个成熟了的、“过来人”的视角在回顾自己的青春，片中他让主人公有所变化，有所成长，然而韦斯安德森并没有，他还是麦克斯，还是以自我为中心的。但好在足够纯粹、有趣，不像后期的作品又有点冷静过了，现在看来狐狸爸爸确实是一个最好的平衡点。
韦斯·安德森第二作，在轻松搞怪之余，内里也隐隐透现出生活的酸楚。（自认）早熟的怪咖少年vs孩子气的大亨，一位美女老师引两人竞折腰。青春年少时敢想敢为、屡败屡战的热血精神在影片中体现得淋漓尽致，一如创建水族馆的执念与在舞台上搬演[全金属外壳]式越战大片的疯狂之举。詹森·舒瓦兹曼演得太棒（这还是他银幕处子秀），奥利维娅·威廉姆斯美得发光，比尔·默瑞辗坏少年单车再锁回原地的报复方式令人捧腹。韦斯·安德森后来作品中的强迫症对称构图和糖果童话般的配色在本片中尚无显著踪影，不过戏谑而丰富的配乐（多为6、70年代老歌）、对细小物件的俯视镜头、形式感十足的分章节转场（各色幕布）及对书信的偏好则纯然是韦斯式的笔触。（8.5/10）
怪人当自强。
重看。Wes风格形成的足迹非常明显，BritishInvasion般的选曲超棒超可爱！最后的越战戏中戏和深情得仿佛没有结束的慢镜竟然很伤感，看着看着就想起自己高中时候做的蠢事，想起多年来每每任性失败，都总有人像对Max那样毫不计较地包容我，就希望以后在对待别人时，也可以这样发自内心的温柔。
【重看2018.04.20】我愿意为她建一座海洋馆。
