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王子变青蛙的主题曲-铁幕阴影下 Ve stínu(2012)-剧大佬
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  • 铁幕阴影下 Ve stínu(2012)

    标签:
    剧情 / 惊悚 / 犯罪
    类型:
    电影
    导演:
    大卫·昂德利克
    主演:
    伊凡·特洛伊 / 塞巴斯蒂安·科赫 / Sona Norisová / Jirí Stepnicka / David Svehlík / 马瑞克·塔西里克 / Filip Antonio
    评分:
    9
    剧情:
    Set in Prague in 1953, this suspenseful crime drama follows honest police captain Hakl (Trojan) and his investigation of a seemingly mundane robbery at a goldsmith’s shop. In a fraught political climate, this incident is seized on by the Communist authorities, who require a smokescreen for their own, far grander, deception.   On the orders of State Security, Hakl’s investigation ......

有围城风景和父子情深的侦探,有连环案件和幕后黑手,有双雄对决和貌似亦正亦邪的对手,有黑暗历史政治神秘国度的大背景,有略带光明和令人深省的结尾。这五有便值五星了。

豆瓣评分不高,可我倒很喜欢这样的色调和节奏,悬疑和温情都把握得不错;作为一个缺失安全感的人,对此片颇有共鸣,结尾处货币改革后的漫天撒钱宛如谶言;孩子望向银幕外的眼神和带出境外的证据,就当做黑暗中的微光罢。

整个心都是蒙着灰的感觉。。

食之无味

揭露苏联体制下的罪恶,印象中捷克人甚爱干此事,似乎以前在苏联体制下的其他东欧国家没有像捷克这么勤快的,具体为什么倒是没考证过。这片线索铺的有问题,案子的真正目的到底是什么没说清楚,只知道是个冤案,情节推进方面也有不少铺垫不足之处,欠些火候。片中主角固然正气使然勇气可嘉,不过换做我

反抗的表面明示了牺牲、内核里却暗藏着希望。

一个怕死的父亲有什么好的?一个死去的父亲又有什么好的?其实,并不喜欢男主,觉得他为了真相牺牲太多,对于妻儿,他是不负责任的。但最后看着他赴死以及最后的死亡镜头,我被震撼了。其实,男主是一个内心温柔的男人,但太执意了。

硬伤太多

“很多事往往表里不一”,外表如此漂亮的一部电影故事实在一般。

色温、配乐,政治阴谋的悬疑气氛做得很足,但故事本身并没那么复杂,流于意识形态指控。稍有深意的是里面被当作替罪羊的犹太人,成了把二战和冷战联系起来的线索,可惜这并不是影片的着力点。整体特别好莱坞,尽管中欧的确被苏联迫害很深。

窃听风暴+锅匠、裁缝、士兵、间谍。很好看的片子。

哈克上尉明知说出那几个犹太人是被陷害的就等于向国安局宣战、枪械弹道检验员虽然明知做出检验结果就会招来杀身之祸,但他们最终还是做了,就连那个为了回国的德国人,他虽然没在法庭上说出真相但是他从一开始就掩护了哈克取得了证物……向50年代捷克共产公审的受害者以及所有反抗不公的无名英雄致敬。

2013/08/05标准的好莱坞式FilmNoir,阴谋悬念揭晓得有点早,主要靠技术层面带动观感,昏暗的色调和深沉的配乐都加分不少。作为奥斯卡送选片,明显冲击力不够。最后一段没想明白,郁闷。谁给我解释一下?

捷克电影再也回不到那个光辉年代了?这更像是波兰片的风格;对苦难和红之邪恶的揭示已失去冲击力。

剥离意识形态灌输那层。仅从压迫反压迫,坚持内心正义这些来看,感人至深。画面摄影布景都做得很好。

good

具体故事肯定是虚构,但影片制造时代背景和氛围无比真实!我想起了。。。。。。

捷克金像奖,不金鸡也不金球,这货肯定不能引进。女主最后站在街上那一下好像《Malèna》的莫妮卡·贝鲁奇

如果我们一直和他战斗,他就会累,就会变弱,总有一天会有一个人战胜它

挺好的料,但是故事讲的还是太平淡了。

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  • 王子变青蛙的主题曲

    主演:
    伊凡·特洛伊 / 塞巴斯蒂安·科赫 / Sona Norisová / Jirí Stepnicka / David Svehlík / 马瑞克·塔西里克 / Filip Antonio
    类型:
    地区:
    暂无
    评分:
    5
    简介:
    笑笑不就行了...
    评论:
    男版《俗女养成记》,吴慷仁主演。台剧给所有失意又孤独的都市人的解药,不是乘风破浪披荆斩棘,而是“回乡”,回到亲缘关系所带来的本能安全感中。回乡不是输了,而是对单一评价体系的否定,以及重新建构起另一种生命路径。在此岸,故乡总是以有毒的原生家庭或者粗暴庸俗的熟人社群的面目出现,比如《三十而已》里江疏影曾短暂回乡,但忍受不了生活的琐碎芜杂又很快逃回上海。这里仍旧有大规模的“进城一代”,热衷于书写在都市落地生根的故事。而对岸在三十年高速发展后陷入低迷委顿已久,发展主义神话日渐祛魅,故乡作为精神港湾而被重新打量。除了创作环境的差异化,单从两岸发展时差上来说,对岸的影视剧也会先我们一步,为“生命可以如何度过”这个原命题提供更多可能性。
    #🍋观影# 一个叫高嘉岳的男人决定去死……

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