形式美
哦。。。。
排演那段想起“Vanyaon42ndStreet”。无论金融或莎士比亚显然都不是法国人的长处，两个女性角色反而更出挑。
0225SéanceprésentéeparArnaudDesplechinetNicolasSaada
Telecine？后看Laviedesmorts.
形式挺新颖（看之前还以为会是路易马勒的万尼亚42号街，但这个是大部分故事片+小部分排练），但故事是很古典的悲剧
在现代商业片中重塑哈姆雷特式的故事时，很难简单的用类似来创作、颠覆已知的反转，回到前作哨兵中，小试牛刀的致敬也不过引用片段和头颅，而非对故事整体的改编尝试，因此当真的执行这一个项目并保持导演作者化、小说化、冲突化、“鬼魂”化的作品风格时，戴普勒尚是在用略有些刻意超现实、回忆和本来他就很擅长的“故事中故事”对这部戏剧的文本填充，典型如父亲回忆亡妻育子的片段，同时兼具了莎翁剧中存在女性角色的点缀、戏中戏的拓展、文本式鬼魂的再现；同时，电影的颠覆和意义也是在于，死者的生活/哨兵/本片中谈论死者-研究死者-亲自赴死（“血”的场景甚至也有重叠），重复性是不仅是标志性开场的配乐，还有对灵魂、鬼魂、死亡黑暗面不断自我回顾探索、寻找观众中“幽灵”们的共鸣，让远离叙事框架的故事更加紧张，形成极具个人特色的电影类型
少了原来的味道
我没看懂，现代哈姆雷特故事拍的太古典。
呃。。。
德斯普里钦处女作短片写的是“死者的生活”，这儿讲述的则是“生者的死亡”。有如《万尼亚在42街口》的创意，在权力与金钱中探讨着生命。现代版哈姆雷特，的确充满古典味。@2020-02-0313:19:25
没找到字幕…
古典的故事莫名其妙的晃动令人发指的翻译和压制对灿烂的阳光又爱又恨
中盛D5
在他舒适、擅长的区间，重构哈姆雷特，并试图借用“幽魂视角”戏中戏加以点缀。实验性质颇浓，可惜，不够彻底、决绝。
没看完王乐为什么
即使是军火商的叛变，在德斯普利钦这里，依旧是个人与社会与家庭的私人关系，戏中戏的设置在开始就有提示，而Leo的内心就像间歇性得了罗兰巴特所说的“知识分子”的病，客观来说达成无用且千疮百孔的后果，这种无用却隐隐也被思考了，被非常私人的图像强行插入，引着人去想“知识分子”这无用之事。
豆瓣最近把好多导演的中文名改了
就当看美女
还可以
