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Pyaas(1982)-对手 Motståndaren(2023)-剧大佬
  • 对手 Motståndaren(2023)全集观看
  • 对手 Motståndaren(2023)

    标签:
    剧情 / 同性 / 运动
    类型:
    电影
    导演:
    米拉德·阿拉米
    主演:
    Payman Maadi / Marall Nasiri / Björn Elgerd / 阿达兰·埃斯迈利 / 阿文·卡纳尼安 / Nicole Mehrbod / Diana Farzami / 马努斯·马克 / Joonas Saartmo
    评分:
    9
    剧情:
    Iman 和家人因為人言可畏而逃離伊朗,在瑞典北部一家破舊酒店尋求庇護。身為難民,寄人籬下,知道無法事事如意,Iman 感到連自己作為家中老大的權力也大不如前,唯有竭力維持。為了加快得到庇護的機會,他大膽違背對妻子的承諾,加入了當地的摔跤會。然而,人們的指指點點一再浮現,Iman 再次活在恐懼和絕望中,更面臨著人生中最大的挑戰。一部深入探討難民面臨鬥爭以及為保護親人而犧牲的電影,引人入勝,發人深省,意境深遠。...

本以为是难民题材,结果竟然是深柜男同片,丈夫对妻子的解释在全力掩饰,但男上加男的摔跤戏,配上两个男人直勾勾的眼神,妻子说她都看见了,其实是个人都能看见吧。在同妻的片子里,这部应该算很棒的,夫妻关系看得人窒息。片子的元素很热闹,导演选择深藏这些元素,故意弱化了戏剧冲突,而男主又始终是克制压抑的状态,片子就在悬浮的状态里走完了这个难民故事,一切又回到了罪恶的原点。

有点对北欧没有很好的滤镜了

唯一有趣的地方是本片代表瑞典冲奥,与片中主角的经历形成了一层互文。

各种俗套桥段和刻意编排大集合。能精准预测每一次剧情走向的电影。还有将近两个小时。。。。

#25084.//两次殴打的结果对比,早就已经是骗婚gay,在拳击馆对另一个男生也是暧昧,男主的遭遇完全不值得同情。在妻子想要带着孩子一块走徒留一堆行李给他,落泪也只是怕没人愿意陪着他吧。

6.6它的难民之痛在电影快结束才凸显,前半部分一直被同性喧宾夺主,何况这拍得也不有趣,目前的同影都玩出花了,这里还在裹小脚

有点confused的剧本是想说在做自己和为家人之间摇摆还是想描绘一个男人欲望的挣扎?氛围渲染和情节铺陈蛮有看头的但始终没有一个明确的点指向故事的主旨

67/100瑞典冲奥片,感觉有点想当然了。

镜头语言和配乐很加分,喜欢创作者刻意的压制,就是故事感觉被元素打得很零散,失去了一个牵动核心价值的主线

平平

唯一觉得有点意思的一场戏是一家人抵押了护照,借了两小时的车,去瑞典的富人区转了转,妻子在车上做了个梦,一家人住进了新房子,还拿到了身份。

【3.0】

既然不是真实故事改编就别搞隐喻

要素有点过多野心太大以及故事的perspective我不喜欢

难民、摔跤、现实、同性(还加了个女性),好家伙,这么多buff能拍出什么花?结果一看,全在剥削题材,还剥削得不咋地。

想要甩掉曾经不堪的过去,谈何容易

本来以为只是是描述逃难到北欧的伊朗一家人的窘迫困境,没想到最后还有摔跤大汉之间的同性感情戏。。。

回不去的故乡,留不下的他乡,训练场奋力摔倒对手却摔不掉自己的过去,理想的生活只存在于用护照作抵押租来的车上睡着后的梦中。挣扎过后,一切回到原点,停电-来电,一声叹息~

既想探讨难民问题,又想涉猎深柜话题,结果就是两边都浅尝辄止,蛮无趣的。2.0

片子的元素好热闹啊,全是buff加持,难民深柜同妻巴拉巴拉。拍得很克制也很笃定。故事没展开,但不敷衍情绪传达到位了。尤其是夫妻关系,和两个男人炽热的眼神。难民身份作为大背景来说恰到好处。没那么苦大仇深但该有的意思都到位了。

  • Pyaas(1982)全集观看
  • Pyaas(1982)

    主演:
    Payman Maadi / Marall Nasiri / Björn Elgerd / 阿达兰·埃斯迈利 / 阿文·卡纳尼安 / Nicole Mehrbod / Diana Farzami / 马努斯·马克 / Joonas Saartmo
    类型:
    暂无
    地区:
    印度
    评分:
    暂无
    简介:
    暂无...
    评论:
    被顾魏医生圈粉了,喜欢顾魏医生对工作的尽职尽责。小孩得了重病没钱手术,顾魏医生拿出自己的积蓄并且号召全院募捐手术治疗费,救了孩子;急诊车祸患者病情危重,顾魏医生冒着被院方处罚的危险,一切以病人生命健康出发,为了保住患者性命,未经患者家属签字,先手术治疗救患者性命,最后还遭到了网暴。顾魏医生真的是很好的医生,这样的医生现实生活中,真的没有了。
    已经尽最大可能地还原了那个时代的混沌、黑暗以及一些创业生态——包括转型期的阵痛,在“逐利”时代面前的迷失和种种乱象,还有最终必须面对的“白字交代式”收尾。遗憾可能是不少精彩的角色可以有更多着墨(比如高跃进),但篇幅受限,只能尽可能压缩;也基本服务于“许半夏”的人物弧光。可以说不够完全贴合人物形象,可以说台词和妆容能更注意些;但赵丽颖的努力不应该被否定,也希望她未来可以不停止对更多角色的尝试与接触。故事的落幕,和寒冬一样“冷”——但这份冷很难得,也很必要。

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