通过一个男青年和三个女青年对生活道路的不同选择，寄寓了时代环境与个人命运关系的现实思考，构成了沉沦或新生的时代特征。刻片上演后引起轰动，被誉为“新兴电影运动”的“第一只报春之燕”。——1933年被称为是“中国电影年”。这一年，出现了一大批左翼进步电影，其主题和内容的新鲜令人目不暇接。
如今不经常谈起的话题——自由恋爱，因在当下已成为普遍的价值观念，已不再被推上民众性议题的风口浪尖。在看过此片后，我不免又起了老生再谈一番的兴致。张榆的逃婚对象与日后的心爱之人同是周淑贞，曲折百转的情路，啼笑皆非之余，又尤其重要，毕竟当为爱的抗争缺位，婚后生活的日久生情因开端的非自主选择总显别扭。
原片已佚，看了剧本，特别在于它一反常态让片中的男性都成为了女性的“附庸”，但是缺点是情节有点生硬
左翼电影运动
补豆瓣片单，此片在当时引起轰动还挺大，可惜遗失。
以前找了很久没DVD没得下载的电影，居然在CCTV播了，默片，节目编导好文艺啊，求种子
无源。只能找到1945年屠光启版。
淑贞首个具有民主革命觉悟的女性形象
联华导演卜万苍编剧田汉影片围绕着青年电影演员张榆，描写3个妇女的不同生活经历和遭遇。告诉人们真正的摩登女性是自食其力、最勇敢、最关心大众利益的妇女。影片是田汉的世界观、艺术观转变后第一部登上银幕的电影剧本，也是左翼电影运动第一批有广泛社会影响的影片洋溢着作者的革命热情。
要不是余美颜谁会反复看这阮玲玉，若不是神女癫、谁又会去捏造女神仙？
也算是比较早的关于女性（思想解放）的电影了在新兴电影运动中的影响不言而喻
救亡压倒反封建，不同类型女性并列放在这，多少有点供男性左翼分子展示、挑拣、评判的味道，带有田汉大男子主义的遗存，不过“将妇女解放运动和时代联系”的评价还是有道理的，半殖民地社会下，民族生存的斗争是最大的元叙事，所有“解放”都要服从于它，不联系也不行
原片在抗战时已遗失现如今能看到的也大都是剧本解构等版本的作品了但我还是期待着
无源，看的剧本，文字推动会看得有点生硬。我终于明白现在经常拍的三个女性的群像剧为什么食之无味寡淡空壳了。一是本质上三位没有什么不同，表面看起来职业性格外貌不一样，实质都是小资的无病呻吟，没有传递更丰富的价值观。二是恋爱ing=生活美满人格完整。过去则是将男人作为生活的附庸而非全部。即使爱情在若英眼里相当重要，但自杀的那一刻她不是委曲求全的，相反我觉得她在爱人面前极其高傲。
放到现在就是“当红小鲜肉和不同形象的独立女性摩擦出来不同火花的故事。”最后小鲜肉找到了灵魂上的支撑，女性们有了各自的追求和归属。
【无源】
左翼电影运动。阮玲玉转型之作，周淑珍。
淑真
无源，马一下。“联华第一部左翼电影，影片表现在国家危难之际，一个男性与三个女性的生活纠葛，评判了什么才是摩登进步女性的认识。影片表现了一个知识分子在时代斗争和工人精神无畏精神的感召下，走向进步道路的变化过程。”终于有了那股煽动火苗的激情味儿了
左翼电影运动，现实主义与浪漫主义精神的融合…代表人物：田汉。
