太散了，漫长的铺垫成了女性诉苦和交心大会了，最后半小时开始牛逼了，那女的平时牛逼关键时刻就缴械投降了，没看出什么女权来，这电影难道不是男的拍出来吓女人的么，你们要是老那么聒噪，这就是下场。。咔咔
haha
女的说：我的主妇朋友居然变得成天做家务话题只有做家务家里弄得一尘不染简直有病，男的说：这有什么不对有什么不好吗？丈夫们比起七情六欲难把握的真女人，更喜欢冻龄“老婆”，改编自72年的小说，在妇女解放运动高涨不久后就观察到了矛盾，有讽刺到，真人NPC呈现出来确实很恐怖，不过跟后来《US》有类似问题，惊天设定缺少实操性，比如说IP老婆怎么应付最粘人的幼儿园子女啦小孩不会被吓怕闹翻天么，又比如年龄增长怎么对付，定期更换吗那成本怎么算，等等...
很好看，但是对patriarchy的想象实在是幼稚且一厢情愿。
男人对活生生的女人是有多没自信才会有这么多“超生培欲”的故事出现
超过翻拍版太多了！光是这个结局就秒掉了假惺惺的温情
女人整洁、漂亮，精致的乳房花俏的衣摆，日常反复把家伺候得服帖，父权威胁只收割母亲和妻子的完美代号。KatharineRoss演得不错，面对“天外魔花”般异化，和失去“本我”同化的双重恐惧，“一样的脸但她不会再拍出照片”。结尾的恶意，却是现实投射的症结
DVD，75年片子这个概念很不错，不过前面确实拖的长了，《亲爱的别担心》感觉好像从这里借鉴不少
忘了妮可·基德曼04年那版喜剧版的[复制娇妻]了吧，惊悚与猎奇的75年原版才是值得一看的经典。“寄生”和“重生”，男权阴影下的无助扭曲变化的女性躯体伤痕累累，继[天外魔花]之后最好看的“换人”影片。(笑)面无表情，却接近完美，女性第一次在电影中成为男人手中正真的玩物。
片头蛮有爱，后头实在···
40年之后看也不过时y染色体的劣等基因确实延续下来了呐
"Why?""BecauseWeCan."恐怖感的营造类《罗斯玛丽的婴儿》，没有新版矫饰的夸张滑稽，日常得不能再日常的生活中，浮现出一丝诡异的笑纹。不是新版的两性错误七三开大和解，而是对新时代女性追求自我实现，追求beremembered的全然肯定。和《罗》的差距是巨大的，大约差一个波兰斯基。
我喜欢新版
这部电影发行时，女权主义活动家和作家的反应是极其分裂的，尽管贝蒂·弗里丹的《女性的神秘》对这部电影所依据的原小说产生了重大影响，但弗里丹对这部电影的反应是高度批判的，弗里丹认为这是“对妇女运动的欺骗”，并阻止妇女观看这部电影，尽管盖尔·格林和埃莉诺·佩里等其他人为这部电影辩护。基于莱文小说的声誉，术语“斯捷潘福德”或“斯捷潘福德妻子”已经成为一个流行的科幻概念，并拍摄了几部续集，以及2004年重拍的同名电影，但被改写为喜剧，而不是严肃的恐怖/惊悚电影。女演员们已经吸收了足够多的电视节目，或者对广告中那些虚伪、完美的女性有一种本能的感觉，以至于她们自己都设法给她们的烹饪、清洁、闲聊和死亡带来某种喜剧效果。
完全理解为何成为强男性色情的源头：总是投注于女性主体的丧失而失却控诉，不具备乔丹·皮尔凝视所在世界的力量。于是更成为一种类型化的故事
出于意料
有点窘有点可怕。。特别女权主义的电影...psych250上课放的
有些慢热，但高潮很有爆发力，也将前半一些看似不够紧凑的地方串联起来。这个故事的构思非常先锋，并且毫不掩饰地披露了一个现在也很难反驳的现象：比起有个性、有情绪、有事业的妻子，男人们宁愿选择千篇一律、说话如同复读机的美丽假人主妇。或者更加直白一点，他们喜欢的不是一个完整的人，只是一个有着相应外貌的听话工具罢了。而妻子们的变化，不从科幻的角度，也可以当作婚姻对女性异化的一种阐释。
一半世界清净了
3.5
