看了四部，四种题材：公路、悬疑、宗教、战争。感觉杜蒙是在用布列松的手法，向库布里克看齐；《弗朗德勒》会让人想到《全金属外壳》，只是镜头更优美，手法更直接，过程更残酷，结尾在爱与宽恕中落幕，观众和主人公一起获得救赎。
忍完了
06戛纳评审团大奖
这大概就是超强写实主义战争片，普通人的罪恶也同样令人发指，当然苦逼命运也是与之相伴。战争片段以外的可看性比较糟糕。
9/4/20079:45pmKwaiTsing
也许是见过最冷酷的电影了，电影虽然很短，而且没有音乐，满眼的荒凉，对战争人情的叙述也显得不很热情，但恰好就是这样，使人看过之后久久不能抹杀——只剩下无奈、愤恨、甚至恐惧。
080525开始了凌晨看碟的日子，生活似乎回到正常。希望不是假象。那些忧伤无力在这片面前微不足道。女孩的脸很少是笑，不知道她在那些男人身下是什么想法。战争的残酷不容的人感慨。512遇难人数已达六万。
冷峻，残酷，真实
7/10。无聊到开场即走神。闯进房间击杀小孩和[全金属外壳]里越南少女挣扎求死两个相似场景一对比，就发现杜蒙力道太弱。镜头语言倒是精致，尤其是一些远景和细微表情的处理文艺范挺浓，绿茵静谧的农场、虚无扭曲的沙漠两个空间性启到了一定的对比效果。PS：片中没有明讲战场在哪，其实是暗指伊拉克。
我是杜蒙镜头下不语嘶吼的兽，也是匍地而做野合说爱的人。
应该还是他妈的反战；经历战争残酷洗礼，丧失人性；回到家中，女人也痛苦，男人也无法释怀；最终两人只能接受现实，战争夺去了很多，但生活还要继续
和‘风吹麦浪’一样残酷
反—战争，应征入伍作为时间的终结存在于法国乡村的日常之中，而它的最终到来将形成了一种平行的时间结构，将Andre和Barbe的另外一个情人投入到土沙色调主宰的，低饱和度的暴力世界，他们所进入的是另一重时间性，这两种时间性有如海德格尔的”技艺“与”座架“——现代性诞生的时刻。然而，这一现代性的二元对立消解于蒙太奇中，动物性或者说人类的生成—动物令一种浅薄的乡村浪漫主义失效，Barbe的身体在古典时代的村庄之中被占用，被疯人院规训，而三人则在无名的空间之中继续发生异化。走向疯狂是人类的命运，然而杜蒙在影片结尾的处理是巴迪欧的，回溯性重构在一个基督教式的忏悔中被消解，互为Pharmakon的两人向对方展开，然而爱真的能化解apreholocaust吗？抑或是仅仅是一部情色的福音电影？
人，所能为
做作……
让人揪心
这里面没有爱只是怜悯
4.5。拍什么都是自己风格的杜蒙，此处涉足战争题材，逃不开的是对人性的探讨，性与暴力。镜头更加精简，行为的无理性均让人想及布列松，差别还是有的，杜蒙的人物有生命，环境也有生命，虽然木讷呆滞让人想起布对模特的构想。沉稳克制，高水准。
冷静旁观，不掺杂任何修饰性的镜头，也不做任何顾虑重重的铺垫，在这样冷峻的环境中讲他们本能的故事。
空镜头
