几乎难以察觉到剪辑的存在。在大家为海鸥难过的时候，阿巴斯温柔地说，这些蛋都是超市里买的。
你无法真正的相信镜头什么都是假的只有观看的你感受到的悬念是真的
看得蛋疼。阿巴斯在《樱桃的滋味》一书中揭秘了拍摄方法（并非长镜头，而是用多个段落拼接而成），清晰地表明这不是捕捉，而是构建。而观众可以盯着海边看17分钟的原因是，导演设置了悬念（蛋会不会被冲走以及什么时候被冲走），并以此调度观众的视线。而在他的遗作《24帧》里，观众的视线涣散了（或者说，导演放弃了引领），因此尽管那是一部很美的电影，但大家还是纷纷情不自禁地沉入梦乡。
“我控制了一切，从哪些蛋开始，它们是从当地超市买来的鹅蛋，因为它们比海鸥蛋更容易找到。每次一枚蛋掉落，我们都会听见鸟痛苦的尖叫，营造一种焦虑感。所有这些声音都是另外录制并混合进其中的。我总共有大约八小时的素材，拍了超过两天。第一天，大海相对平静。第二天波涛汹涌，不断拍打着海岸。在现实中，仅仅过了两分钟，三枚蛋就全被冲走了。一次又一次，我的助手不断更换着蛋，每次它们都几秒钟就消失了。我花了四个月剪辑《海鸥蛋》，全片由二十多个电影段落组成……”（《樱桃的滋味》）
真雞蛋撞石頭撞水撞蛋
阿巴斯厉害的是将观众物化或将海鸥蛋人话，当观众凝视银幕时会揪心于电影中三个海鸥蛋的命运，当了解到幕后时，又被阿巴斯的才华折服，几个镜头合成的一个伪长镜头，而那三个假的海鸥蛋和假的海鸥鸣叫，却让观众感受的那么真实，在探讨电影本体的同时，阿巴斯又给观众开了一个大大的玩笑
一本正经的欺骗
如果是在《24帧》之前看到，可能会加多一些星，但《24帧》似乎代表了阿巴斯在2000年以后的所有影像试验大礼包。简单说，这个故事也可以是其中某一帧，然而，17min时间，可能延长了悬念感，也操纵了观众。不过，最大的骗子当然是阿巴斯本人，蛋是假的，长镜头也是假的（类似于《伍》第五个镜头的拼贴合成方式），就连海鸥惨叫都是假的……电影导演们都是偷蛋贼！
世界的角落多少离合悲欢
“天地不仁”啊，这17分钟看得叫一个揪心。说白了这是一部……类型片……（[24幅画面]里面延续了这个创作理念，颇有几段可以称之为“类型片”的）。YouTube在线[https://www.youtube.com/watch?v=AlMNDOTEIb0]
#bilibili#4.0分。有些奇妙的感觉确实要看《樱桃的滋味》那本书才能感受到，像是阿巴斯长片的手法精编版，17分钟拼接而成“长镜头”机位几乎毫无移动，记录了关于三个“无助”的海鸥蛋被海浪冲走的故事；持续而静止目光像是某种强迫，不过阿巴斯还是制造了一个颇具悬念的空间（海浪并非每次都会冲刷到蛋所在凹槽、凹槽看似安全却又不完全安全）来保持和引导观众的期待，所以即使不看书也可以屏息凝神。不过我的最大感受是，凹槽水面的气泡在这个不远不近的距离看起来，有一点点像素动画的奇怪观感啊。
狃狴
牛逼坏了，用大自然来拍悬疑片……
盯着三颗蛋看了17分钟，愣是没看出剪辑接口来
8.0。
我向观众提供谎言，但我很有说服力地这样做。每个电影人都有自己对于现实的诠释，这让每个电影人都成了骗子。但这些谎言是用来表达一种深刻的人性真实的。
阿巴斯在看我看鹅蛋，我在看阿巴斯的剪辑。
大道至简，高端的影像，制作上往往非常简单，朴实无华却深入人心；所以说年轻人的电影人，几乎都是背道而驰，大作特作最后玩死了。
看起来是一镜到底，自然的纪实，三颗“海鸥蛋”被浪逐次卷下，其实是阿巴斯控制了一切，从那些蛋开始——标题就是一起虚构，并非海鸥蛋，“它们是从当地超市买来的【鹅蛋】，因为比海鸥蛋更容易找到。每次一枚蛋掉落，我们都会听见鸟痛苦的尖叫声，营造出一种焦虑感。所有这些声音都是另外录制并混合进其中的。总共有大约八小时的素材，拍了超过两天。……又花了四个月进行后期剪辑，全片由二十多个电影段落组成。（海鸥蛋、伍这类影像最终预兆了《24帧》的诞生，一部美术馆电影，数位技术、固定镜头、大自然空景，长时延影像，横向延展开到当代电影导演：詹姆斯·班宁JamesBenning、佩德罗科斯塔、莎朗·洛克哈特（SharonLockhart）、LavDiaz.可以与海鸥蛋共置讨论的是班宁的《鲁尔区》
岩石边的三个海鸥蛋依次被浪潮冲走，看似十七分钟真实捕捉的固定长镜头其实是二十组镜头花四个月剪辑成的，每枚蛋掉落时背景的海鸥哀鸣来自后期混音，甚至蛋也是从超市买到的鹅蛋，只能说阿巴斯就是操纵影像真实的诡计之王
