奔走与对峙
7.5/10。各种「巴西新浪潮电影片段」/「对巴西新浪潮电影人的采访」/「对巴西新浪潮电影的评论」的拼贴剪辑蒙太奇（广义，包括画与画之间【多重曝光/狭义的剪辑蒙太奇】和声与画之间），营造了一种激情而又旋律化的诗意气质。不过这种「影像元素对位」（在《我们的音乐》里解释过这词的意思）还是组织地比较简单，没有post-80s戈达尔那么繁复华丽。
跳出了纪录片的克制，它更像是关于新浪潮不死的宣言，剪辑节奏与诗意穿连，其本身就是新浪潮。在新现实主义以及苏联电影的孕育下，形式优雅，内容本土、蛮荒、魔幻，巴西新浪潮电影有其独特魅力，但似乎还未形成足够显眼的火势就在动荡现实下退潮。从新浪潮导演代表作品里获得的素材众多，举例详尽。
*影像片段、档案资料交叉拼贴-既把cinemanovo放入电影史也将其当作一个社会事件；受益的：关于其传统来源和探讨观众接受的部分。
我爱每次看到丛林野兽还是会吓到，，巴西电影就是令人快乐绝望充满力量总是有最热烈的女孩
（ViewedonAmazon;导演是GlauberRocha之子）
dbq看睡着了就不评分了
这类电影当然依赖于剪辑拼接，应该说它做得相当不错了。导演ErykRocha是名导洛查的儿子，他不仅展示了巴西新浪潮的五彩斑斓，也让我们看到了它的硬度
4.5
广纪第五场。娴熟的蒙太奇手法，魔幻的意识剪辑风，视听结构很震撼，召唤式架构，够浪！（制片人像尼克尔森）
本片展现了巴西的电影新浪潮运动，更是介绍了巴西版的“MovieBrats”，本片的导演和制片人也都是他们的儿子。电影本身不出彩，但其剪辑的多部巴西电影展现了6070年代巴西社会“血腥暴力混乱生命蓬勃”的现状。
机缘巧合看完，对其中大量的电影材料很感兴趣。
。。。
封面《黑上帝白魔鬼》巴西新电影时期作品混剪+旁白+议论。“巴西新电影运动不存在，但巴西新电影的精神一直存在”
又醒醒睡睡的Orz但还是得到了一些振奋！感谢刘老师
60年代的空气里应该有什么神奇的东西，NouvelleVague,Neorealismo,CinemaNovo...问Eryk为什么他会想到要做这样一部片子，是为了纪念父亲？他说有这个成分，但主要还是想通过对电影史的回顾让今天的人意识到四十多年从未改变的一件事：是美国的商业大片糟蹋了巴西人对电影的审美。我：。。。
CinemaNovo运动，巴西新浪潮电影纪录片。纪录片本身即展现新浪潮美学，浪漫的、诗意的，饥饿中脱胎出的文化和新电影，热带的悲哀与超现实主义——处于饥饿之中，却无法理解饥饿。饥饿的美学是暴力，但是这种暴力必不屈服于商业主义，新电影对准一栋房屋或奔跑的人们，这是一种对人民的启蒙。“第三电影”的概念，新的表现形式——混杂的不完整的，重新发现的民间传说故事。整部电影的意义在于启示我们仍然坚持革命，坚持反抗。
只有熟悉巴西电影的人才能看懂
重音的巴西～
