雷诺阿最后一部好莱坞，Bennett美艳无双，特吕弗盛赞的作品，但是感觉不如[大泽之水]，但是雷诺阿越来越娴熟了。
简单又看不透的作品。
7.5，我挺喜欢这电影自带的那种不明所以的调调的，从叙事到镜头语言。以及，37岁的琼·贝内特又美死人了。
20220609重看竟是KissMeDeadly+LoveStreams
同意有的评论虽然没有一丝丝裸露镜头可满满的都是欲望
7.0有很长一段时间没看到如此特别的黑色电影了，这部电影除了情感不动人外一切都很好。感谢友邻@瘋媽翻译
6。雷诺阿不断的拍海浪，可我还是没看到演员内心的波动
不带着观看noir或是好莱坞叙事电影的心态去观看，方能体会这部电影是如何带领Renoir进入他伟大职业生涯的最后一个阶段的，在冥冥之中，他重历了父亲晚年绘画的“安格尔时期”。如同Pierre-AugusteRenoir在不惑之年发现了不依靠外光的纯粹的色彩，Renoir发现了不依靠任何戏剧编排的纯粹的电影语言，于是我们的男女主角在海滩的第一次相遇便是沉默的，从一开始，我们观看的就是一个存在主义的故事，或者说尸体们的故事——他真的不相信画家是瞎子吗？还是因为需要一次坠崖去确认彼此的活着？主角们凭空创造出的“戏剧爆发”在结局只能留下空荡荡的无力回响，让我想起加缪所说：“越是去爱，荒诞就越是坚固。”
好看好看好看
阴魂不散的二战梦魇下，彼此相惜的三个落难之人，每每骤起的配乐像是从压抑中挣脱的激情。被伤痛和失去所困扰却又放不下劫后余存，对象征安全感的婚姻或慌不及待，或畏而不决，对隐喻风险的爱情则犹疑无力，宁牺牲而不敢争取。最终，恰是最为人恐惧的烈火将海浪无法击碎的记忆枷锁付之一炬。
6.5/10
这种拧巴的男女关系还挺有意思的，现在拍的话大概还要加上十几二十分钟的床戏和角色背景毛边戏吧（名曰塑造人物）。
3.5；三人皆有心魔，男主的噩梦其实在遇到女主之后便被转移、稀释了，因为他需要的不是同情或怜悯，而是共情和理解，可惜这份认同的源头并不纯粹，女主对利欲的执念将他拖入另一种几近覆灭的浪潮；视点很快转移到画家，他的心魔由无法创作的焦虑和对女主的占有欲养育，因而必须破坏或扔弃，才能让双方获得自由，这对夫妻之间的情感明显带有虐恋色彩，第三者的加入甚至是他们的粘合剂，不过拍得较为简单了。
第一次欣赏35mm胶片，是一种能降灵的媒介。雷诺阿平衡了构图和调度，四平八稳
很希区柯克。很蝴蝶梦。
Huh??
莫名其妙，不知所云，云里雾里，一头雾水，抓耳挠腮的影片。到最后五分钟才明白什么意思，原来这是个糟糕的道德说教故事。正是因为全片不知所云，而且节奏还特别快，所以看得过程中感觉很好看。黑白电影的一个优点就是掩盖了女演员的年龄，JoanBennett都37岁了，根本看不出来，真地道。
让·雷诺阿1947海滩上的女人
让·雷诺阿在好莱坞拍的最后一部电影《海滩上的女人》（1947）。典型厌女症黑色电影，太多熟悉的套路。论拍法又不如同年出品的奥逊·威尔斯的《上海小姐》。
男主的战争ptsd和那段船厂小儿子轶事似乎跟主线关联不大，结尾也有点收急了。除此之外还算是个精炼的小故事。琼·本内特的蛇蝎系列之女人在某个地方，《女人在红街》《女人在窗里》《女人在海滩上》🤣
