中kpop毒太深，感觉在看女团分part字幕版mv
#金馬60#《火之女兒》＋王兵《黑衣人》聯映，正好借標一下。王西麟提到無題的音樂可以什麼都不代表，因而它可以是毫無政治性的，然而它對於創作者本身來說一定是有特殊意義的。音樂屢屢蓋住王西麟講述的聲音，通過這樣的處理強調音樂的情感性大於文字的敘述性。王兵將王西麟的音樂和紀錄片本身完全融合在了一起，黑衣人的音樂也在王西麟的講述中散發出了本源性的靈韻。不過還是想說，鼓勵敘事角度的多元化，但任何單一角度也絕不能因此而以偏概全。在台灣的影展看到這部影片，本身就是一種很具有政治意味的體驗。《火之女兒》的部分我只想說，還真是第一次在影院里看見三聯幕的影片，更應該是放在美術館的作品吧。
可能因为科斯塔是视觉工作者，所以他要强行做一些视觉的事。
美术馆展览分屏视觉影像
7.5。分屏裝置藝術，用不同的布光與景別塑造不同聲部。
8.2
三重奏和声
女王
3.5
#Cannes2023#
想念科斯塔的影像了，以及想到，深肤与科斯塔imagemaking的链接
接入的额外素材比前面Costa自己拍摄部分更灵动有力，虽然用意是回应前面的命题
#GH60九分鐘的長度以目前的型態呈現來說，很難從中辨析出更多的層次和喻旨，僅就佩德羅科斯塔的個人創作維度來說，扁平且無聊
影像构图上第一眼是「ColossalYouth+CasadeLava+VitalinaVarela」，当然Ventura不复存在。取而代之的是仿佛三生世的不同状态火之女，效仿巴洛克对位法般错落唱诵同一首诗歌，反复占据佛得角PicodoFogo。Passacaglia这种形式就是pasar和calle的动作与场景结合起来的表述，而且这些年Pedro与OsMúsicosdoTejo乐团合作各种清唱剧形式，他的电影也是自认为是乐音本质，所以在意大利传统舞曲模式里创造了drone这样“中空不空”的侵入效果。最后是民族志学家OrlandoRibeiro在1951年火山喷发后拍摄的素材。
火山赋格
【B】陈展后效果肯定不同，不过作为分屏实验除了基础的显示状态的区分外，声音的交互还是蛮新鲜的，用声部和状态统一。
11.10#金馬60#
@Cannes2023
Altasgracias
可以给一些歌手MV拍摄带来灵感。
