90年代石井隆的几个片子都水准不俗，纯胶片，冷色调，颗粒感，蓝调节奏，非常好看，全面涉及黑帮、异色、犯罪等题材，手法自由挥洒，影像腔调十足，仿佛新浪潮附体，摄影、色彩、氛围都营造绝佳，大竹忍、余贵美子、夏川结衣等明星都献出了大胆的表演，御用的根津甚八、竹中直人等人更是出彩。这部也不例外，大竹忍蛮有风情的。
-不公平，为何就不能同时爱上两个人呢？-如果你的烦恼是这个，我就帮你除掉一人:)……石井隆最正经之作？小津长镜头的又一戏谑挪用
看似一部石井隆相当克制的影片，实则荒诞狂妄！场面调度和试听的把握依旧犀利，压抑并充满宿命感的情绪，最终却凑成了一场离奇的灾难。真牛逼！
不认同故事，却无妨欣赏导演，也是个让人看过旧作就不免质问“您现在怎么了？！”的主。漂亮的长镜头，水与雨贯穿始终，色彩、情境设置独到，最难忘强x戏时落地窗扑进的雨水和夕阳下的追身跟拍，车内的歌跟GONIN里用法相同哩。
原来大竹忍并不是一开始就是欧巴桑，永濑正敏也不是一开始就是欧吉桑。《黄昏のビギン》实在太好听了，狠适合煽情。
最不像石井隆的石井隆与最不名美的大竹忍。本来是东映想借日活《情书》东风找关根惠子拍的“面向女性观众的情色片”（佐佐木志郎制片+池田敏春监督），结果度完蜜月变身高桥惠子后突然不想拍裸体片了，转手directorscompany又几经波折，不知怎么给了石井隆……
大竹姨那時還真年輕~
暴力偷吃但是又很浪漫飞蛾扑火的不伦最后climax的走位非常了（发现加濑亮很像永濑正敏年轻的时候==
这部不是太喜欢，尤其最后三分之一，石井隆一般都是靠这三分之一力挽狂澜，这次反而烂尾。
把一个爱情故事拍得具有世界末日的感觉，三次偷情被抓看得人无比烦躁。这种爱情很好地解释了什么叫做“你若安好，便是晴天霹雳”。
石井隆较差的一部，当然是针对情色片来讲
摄影很美很优雅，故事的细节也足够性感，但是故事的行进实在太拖沓了，看这片我老想起《大暴走》，后者的摄影也贡献了很大的可看度，但是本片差在枝节的扩展上，如果它讨论了日本的经济呢？更多一些讨论了父母对人物的影响呢？那就有了更多的可读性可看性了，做成现在这样还是遗憾吧。另，大竹忍很好
7.3当时还不认识永濑正敏和大竹忍。
各方面都不错，就是大竹忍身上散发出的那股古怪违和的少女感使人感到不太适应。
又见名美。撕扯强暴转变为滚床单的缱绻，前后两场戏张力都很足；平野敲击着办公用具现编现唱，全是青春叛逆的迷幻气味；游码头宿船屋游离飘渺，若即若离如梦如幻；临到终场有点头重脚轻，混乱喧嚣后的平静转得太硬。光线声音镜头运动都非常考究，石井隆发了狠编织的呓梦。
豆瓣真是惡臭⋯擁抱疫情後平常午後的一場夢🩸/NFAJ
事态走向完全被女主的心理变化控制。偷情方丝毫不招同情（永濑正敏真creepy……）。石井隆对土屋名美这名字有什么执念？
再意外真挚的感情也改变不了奸夫淫妇谋杀亲夫的事实。
石井隆看点：人物心理的影像表达。
英文直译是原罪，和死而无憾似乎出入还是很大的。不是我的菜，但拍得别有一番味道。非开放关系里，爱上两个人其实哪个都不是爱，缺了一个就会想另一个。这是情欲，应该被正视而非逃避的情欲，神结尾。
