愿望戒指的故事是十日谈风格死亡沙漏比较诡异恐怖伊凡扮演和艾森斯坦的差不多啊最后一个故事垃圾没展开就完了
德国早期的表现主义
谢谢快刀的翻译。
（1920-1924）表现主义的最后一部作品。那果然是个黄金时代。其实就两个故事，恐怖伊凡和巴格达哈里发。最后弹簧腿杰克那点很有表现主义的特点啊。
母带拷贝已于1925年被烧毁，现在82分钟版本是以英国版本为底版，跟原版有一定差距。以年轻人去蜡像馆编故事为由，串联起三个小故事，分别是巴格达国王、伊凡雷帝和开膛手杰克，篇幅长度不均匀，分别是40、30和约10分钟。巴格达国王很有喜剧元素，国王本想勾引面包师的老婆，没想到跟人媳妇处成姐妹了，国王为方便艳遇，搞了一个蜡像，面包师砍了蜡像误以为鲨人，中东氛围和面包师被围堵，感觉像是在看月宫宝盒，异曲同工之妙了。伊凡雷帝对于沙俄民族服饰的展示，奢华不廉价；康拉德韦特表演好到令人发麻，把伊凡雷帝的残忍多疑好色疯狂诠释得非常到位，感觉爱森斯坦的伊凡雷帝应该多有借鉴吧。开膛手杰克仿佛在看卡里加里博士小屋，双重曝光，变形的布景，梦境与现实交织！没有讲杰克旁边那个蜡像，原始版本也没有！但我觉得那个蜡像好帅！
风格上较接近草根喜剧，与史诗和神秘氛围不搭调，叙述上倒是很有张力，但三段情节不够均衡
当时最为著名的3部虚构暴君题材电影中的一部
暴君电影，表现主义
原来是浪子中字！红黄蓝色调，奇怪造型的小屋和窗户，场景诡谲。
保罗·莱尼拍摄于1924年的《蜡人馆》被普遍认为是表现主义的最后一部作品。本片的叙事结构很像弗里茨·朗的《三生记》，都是影片中再嵌套几个故事。本片讲述一个蜡人馆的老板请来一位作家为自己的蜡像人物编故事。作家编写了三个故事：哈里发的故事、伊凡雷帝的故事和“恐怖杰克”的故事。
似乎和《三生记》稍差一点。话说表现主义电影在叙事上总是取材于神话或遥远的时空，例如前者如尼伯龙根之歌，后者则是如本片和三生记
默片的剧情都可以更幼稚。
很多人对电影中第三个叙事的未完成表示不解，其实你不知不觉间已经走进了导演设计的陷阱中。电影的本身就是电影，而非对故事的叙述，当你过分考究于情节时，其实你已经忽略了故事之外的东西，并被光影营造的世界所迷惑。
表现主义电影封笔之作。喜欢第一个故事，包括剧情、封闭环境和配乐。第二个故事不明所以。第三个故事没展开就完了，但是半透明的叠印应该是突破
3.5星，不恐怖啊==布景好看。“弹簧腿杰克”最为出彩，用叠印还原了卡里加里式的布景，但这也太短了……
打光布景突显德国表现主义特征，奇异房屋场景、强烈光影对比，营造惊悚诡谲的氛围。最后影像叠印的处理在当时颇有新意。巴格达国王、伊凡雷帝、弹簧腿杰克的三段故事虽幼稚，但蜡像疑似还魂一般，弄假成真的模式，可视为一看点。
每个故事。自成一体。
影片采用了《三生记》的叙事结构讲述了许愿魔戒、伊凡雷帝、开膛手杰克三个故事。修复版缺少了开膛手杰克的部分，所以结尾极为突兀。不同的故事采用了不同的布景风格，但均为表现主义风格，演员表演也采用了夸张的表现主义风格，所以本片也被公认为最后一部表现主义电影。但朗的《大都会》无论是布景、表演、表现手法全部符合表现主义，而且超越了之前的所有作品，可谓是表现主义电影的巅峰和最后之作。影片的每个故事都在原故事基础上做出了修改，让情节更赋新意。结尾用多重叠画表现主角的梦境，带领观众走进他的表现主义噩梦，体验开膛手杰克逐步逼近的恐惧，让影片的表现力升华了一个档次。
这谁写的剧情介绍，简直乱扯。
故事有趣。一千零一夜哈哈。
