忍者神龟可以打败朗格，但是人没办法打败成长
移动长镜头是有些想法的。没有特定的母题来驱动，对话场景的变化(空间的变化)，人物关系人物描写的变化(情绪和写意的变化)都让影片在不确定性中游弋。是讽刺、发泄、意外等等因素的综合体。穿插小男孩那个视角实际上提供一种相对单纯的审视，看看成人世界的问题。
#71stBerlinale#全景。7分。“失控的宴会”这个点上让人想起好几部捷克电影，影片对“一天一夜”和小空间的处理也颇有罗马尼亚新浪潮味道。一个生日聚会能凑齐性，少数族裔，LGBT，政治，大麻，流行文化等各种梗，导演也是花了好大力气。
塞满的剧情，做作的调度，剩下装腔作势、无病呻吟的空壳。
元素太多了，一个生日宴会塞这么多，看得头疼。
【塞尔维亚】固定空间里的派对抓马，从私人琐事过渡到更大话题讨论的争辩；看见了SallyPotter《酒会》的影子，但反而没有沦落为单纯的模仿。从自身出发，揉入更为特色的时代背景与时政事件，使它拥有其它光芒。这一晚，这一天；各人的生活在改变，而历史也就此改写；“大”“小”之间的交叉，奇妙而又别致。尽管各条线之间在进行跳转的时候有些混乱，但依然是不错并且丰富的视角切入。
鏡頭很穩每一個角色都有篇幅去逐漸展開孩子的派對大人的派對兩條線交替二月份總算迎來第一部年度優秀作品
#2021台北电影节
片尾好美，可以入选年度十佳片头片尾了，歌也好听~
SIFF#3东欧真是盛产室内家庭群戏啊。但这部远不如《雪山之家》（是的群戏要动人需要那三小时），涉及人物故事关系线过多过杂，导致任何一条线一个人物都没有深入的挖掘，而看起来影片本来也就没打算这样，仅仅是提供一个当时经济政治背景下的家庭生活截面罢了。因此显得庞杂而表面，甚至过于有普适性而没有给到任何独特insight。结尾2分钟突然弄长镜头确实refreshing但不清楚有什么特别的目的——一声不吭的被忽视的孩子反而是灵动而可以闯出未来（新高度）的？😂
我们流浪在同一屋檐下，各自持着不确定的眼神，望向缠绵的黑夜。
贝尔格莱德背景下的TALKART
塞尔维亚还挺开放的。。。
看《凯尔特人》吃什么，如何吃。透过吃，我们大致可以判断这些顶着「百姓」头衔，戴着「蛮族抑或邪教」面具的塞尔维亚人究竟姓甚名谁，以及他们各自「不管合不合适」都选择了「穿哪条裤子，屁股坐在哪里」怎样的「首要根本」生活方式。乍看之下，这似乎是一个尚且还有「性」资源吸引抑或邀请各界人士汇聚一堂「做蛋糕，分蛋糕」的大家庭。然而，这个家姓资还是姓社？在「走资派」女儿「觉醒」庆生，亦在「走社派」大家长「武契奇」登上政治舞台之际，舆论场上存在着激烈的交锋和冲突。显然，这是一场关于争夺话语权和下一代的持久战。倘若观众对马克思主义理论稍有了解，那么就会很容易闻出部分腐朽堕落的人正在过着一种丑陋、肮脏和空虚，急需用坚硬又强壮的器物代替、急需用干净又性感的日化装饰、急需用低级又趣味的游戏填补，灾难式的资产阶级生活。
凯尔特朋友圈
虽然一晃而过，但尺度还是很惊人。那个小男孩把裤子压在烘干机上一度害怕房子着火，捏了一把汗。片尾真的好看。
此片无疑受到罗马尼亚电影《雪山之家》的启发，也企图通过家庭聚会，在狭小空间里通过众多人物的复杂互动，以及相互之间的对话，来反映塞尔维亚的社会现实与政治情形。可惜导演缺乏普优的功力，场面调度与叙事能力上欠火候，对话又不饱满，所构建的背景与透露的信息很稀薄。同时导演又想将一切时髦的元素都涵括进去，强拉硬拽，显得非常刻意。影片拍得有些脱离现实，且沉闷无趣，只表露出导演很强的功利心。
影展结束问她最喜欢的角色是哪个，可惜我根本没记住各自的名字...一些片段如片尾，带着完全不同的特质，有些格格不入，错综复杂的故事和感情，也有很强的拼凑感。有些过于用力。但是可以感觉到，导演对这部作品充满了怜惜和爱。
二刷#Berlinale71全景
106.09
