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Telegrafisten(1993)-离婚父母在我家 Where We Belong(2019)-剧大佬
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  • 离婚父母在我家 Where We Belong(2019)

    标签:
    纪录片
    类型:
    电影
    导演:
    Jacqueline Zünd
    主演:
    Alyssia Pascale
    评分:
    9
    剧情:
    For Alyssia and Ilaria, every farewell is also a reunion. Just a while ago they were at the Italian Mediterranean coast, now here they are standing at a parking lot in front of an Esso gas station, waiting for their father’s car to appear around the corner. Affectionately, they bid their mother good-bye for now. The two sisters’ parents are separated. Just like Carleton, Sheraz......

我们听到太少来自孩子的声音了

看标题我以为是单亲问题,其实可能是双亲都没有抚养。小孩们在寄居家庭。姐弟那家的姐姐说:“别人家的正常是父母住在一起,我的正常是在三四个地方居住。”挺心酸的。文字翻译看着有点累。

一部诗意纪录电影,倾听主人公们讲述父母的离婚,眼前的风景色彩昏暗、配乐空旷,影像成了主人公心绪的注解。

#GZDOC#开头看到如此漂亮的视听设计时还是很振奋的,然而之后就是不断浇灭热情的观感过程。几组孩子有各自天南海北的生活,但在导演的镜头下,哪怕完全聚焦于他们的视角,却还是如此同质化、模糊化的松散内容,大体都可预知,缺乏惊喜。男生那条线甚至有点拉来凑时长的感觉。

的确是很困的一部片子。选题和风格都让人难以激动,镜头语言乍一看莫名其妙,配乐也有些过分刻意,看到最后才理解一点导演的用意。小孩子的隐秘感情难以用语言表达,心智迟钝的成年人也很难捕捉和理解这些晦涩敏感的情绪,背影、凝视、发呆的这些“空白”,加上灯光和配乐的夸张,才凸显出那些难以描述难以表达的复杂情绪。

北京纪实影像周

补标,2019在GZDOC实习,为展映单元入选名单。难得的关注离婚家庭孩子的纪录片,婚姻往往就不是两个人的事。

BGM绝赞,三对遭遇父母离婚的孩子的视角,挺特别的讲述方式,以及质感和摄影都很有风格,然而大量人物特写和独白放在晚上10点看很不友好,中途几度要闭眼。#2019广州纪录片节#

不知是添加影片的人还是豆瓣编辑,都现在了还分不清西欧的瑞士和北欧的瑞典。拜托,这是部西欧瑞士的影片!

具有治愈功能的诗意纪录片,我很喜欢。甚至想如果我是一个电影发行人,我会买下版权,翻译并发行,用来治愈我这样问题家庭出身的大龄青年。成年人之间纷繁的意志纠葛及失败的妥协尝试,往往要孩子们来承担结果,因为他们不能像财产一样被分割,无法独立,只能做选择。但孩子们真善良啊,为了爸爸妈妈lightup,毫无困难地接受了第三、第四位家庭成员,还希望能公平地分给爸妈一样的时间。反问什么是normal,有确定的现状和尺寸吗?原谅失败的父母,颇有韧劲地成长着。如果非要说成功是正态分布里的前多少多少,他们可能长大后也不是非常成功吧。但是仅保持这种善良和谅解就需要极大的幸运了。

现场看到个外国人疯狂摄屏,映后交流她走上去,就是导演......

独白+生活场景交叉剪辑形式上有些普通但言语的真诚倒是很打动人小孩子比大人懂事很多

画面真的很美,但是图像、音乐和孩子的讲述有一种明显的割裂感,甚至可以说图文无关。我从片子里看不到孩子的日常生活,这也让我开始质疑这些看起来孤独悲伤的画面到底是真实生活,还是导演建构起来的;画面的均衡、对称、美感,又进一步让我对纪录的真实性产生了质疑。

在柏林电影节盲选的电影,摄影很出色,感官上很舒服,让孩子慢节奏叙事也让人十分舒服。但是不明白的是为什么要带上同声传译??一开始以为是导演故意设计的,让童声和成年女声说一样的话,让人有种时空感,后来不管男孩女孩爸爸妈妈全都跟有成年女声,一不小心转头一看,原来事情并不简单,坐在最后有一个女同传,电影说一句她翻译一句德文念出来,以至于已经完全不知道有多少种语言同时进入脑子,还要读英文字幕再加上背景音乐,整场下来就一个乱字,完全破坏了电影的意境。不过除去这种奇葩的同声传译,电影本身的故事还是具有代表性,也有一些梗,一个男孩一啃香肠全场就笑,后来看到这个男孩做什么都想笑。如果有机会还会在没有同传的情况下再看一遍。

画面很美,镜头确实拍得很好

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  • Telegrafisten(1993)

    主演:
    Alyssia Pascale
    类型:
    暂无
    地区:
    丹麦,挪威
    评分:
    6.4
    简介:
    暂无...
    评论:
    案子以及干系人行为逻辑一堆漏洞,槽多无口。我就想问,没有人在意被杀死的孩子和妈妈吗?如果说船长死有余辜,凶手杀人全家是事实,因为被虐待和精神不稳定就是他可以免死减刑的理由?男二发现可以判误杀时掩饰不住的兴奋恶心到我了。男二说为什么多数人认为法律不公平,但同样多数人又会不赞成废死,是在偷换概念,两者并不冲突,大多数人哪怕觉得社会分配不公,质疑权力顶层操控法律,依然觉得死刑以及其他量刑,是对受害者家属的告慰,和对公序良俗的维护。废死是100%不杀,而权力操控下的不公却不是100%,两者不可等同替代。这剧想要写外劳、原住民为代表的蝼蚁们生死去留不由己,掌权者操控法律和引导舆论,但主线故事选择上其身不正,角色刻板转折生硬,说服力不够。话说湾湾还要写几次废死做zz筹码的剧情啊
    真的受不了这种价值观扭曲的片子,犯罪事实如此明晰的案件还能扯8集。主张废死的圣母婊们凭什么替受害者家属做决定?凭什么要掏我们的腰包养杀人犯?不废死的理由有千万条,主张废死的说来说去都是避免误判,误判的概率有多高?是湾湾对自己的司法体系没有信心吗?男二何不食肉糜,天天要废死,又丑又作,享受着官二代的福利还嚷嚷着要公正自由,我要是他爹都得给他气死。另外李铭顺是在新马没戏拍了吗怎么天天拍台剧。再加上湾湾没有经过白话文运动,台词极尽佶屈聱牙之能势,看得那叫一个累啊!最后一起欣赏片中奇葩言论:“真正的邪恶是平庸。”“判决为被告存在。”剧中最好笑的是湾湾财阀抱怨国际渔业不称呼他们是国家,这是全剧我最喜欢的台词。

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