伊朗洗白片，挺套路和平庸的，为什么能入选，因为它需要被看见。这也是电影和艺术的立场，一些电影的存在和它承载的意义要超越技术和艺术高度的考虑。首映结束后，因为导演在监狱不被允许到场，全场站立对着一个空座位鼓掌，演员落泪，也挺震撼的。
7/10导演似乎表达欲望太过强烈，把明明更适合藏在故事中，让观众自己发掘理解的内涵，直接拿到台面上来，借角色之口进行讨论，使得整部电影太过直白，失去了很多魅力。但同时我又非常能理解导演这种想表达的欲望，对他来说，这部电影或许也已经足够克制了。电影里的伊朗，人民生活富足，一切看似美好，但实际上却存在太多的问题，和我们实在太像了。
四个以伊朗男警察为主角的故事，四次不同原因的“处决”，四种与女性紧密相连的羁绊，伊朗的国家环境给想正常过活的普通人施加了多少压力，在警察这个职业上集中体现。穆罕默德·拉索罗夫是个很会讲故事的导演，最幸福的时刻永远与痛苦的魔鬼共行。没有人是真正的恶魔，却全都被迫走在成为恶魔的路上。
这部电影存在的价值高于其艺术价值
berlinale7013首映前后无法结束的掌声，四星送给前两个故事和现场氛围，我就吃这套没办法……后面两个没法打动我了
#70thBerlinale#主竞赛+金熊奖。还好有萨莉·波特垫底，不然这部片子就是今年最差了，基本是个伊朗反死刑反兵役的宣传片。影片的第一段还不错，半个多小时的日常鸡零狗碎之后，发现男主角的夜班工作是在监狱，并以一个十分有视觉冲击力的行刑镜头把观众的情绪一下调动起来了；从第二段颇为精彩的6名室友之间关于宗教、信仰、责任、个人良心等等方面的辩论开始影片水准急转直下，第四段更是惨不忍睹，胡编、道德说教和自我感动加在一起简直让人不忍直视。虽说拉索罗夫也因为被伊朗政府禁拍而成为国际电影节的声援对象，但，片子拍成这样……
Thereisnoevil.Thereisonlythebanalityofevil.
虽有缺陷，仍配得上柏林金熊奖。聚焦伊朗的强制兵役、司法体系与死刑执行问题，四个故事都关注处决者的内心纠葛与道德抉择，有麻木顺从的，有坚决拒绝的，还有在接受后又恍然大悟后悔不迭的，也有为自己的抉择隐忍憋屈一生的。第一个故事最有嚼头，沉静克制，看似琐碎日常的生活段落，最后才在刹那间揭示真相，而结尾恰与片头相衔接，构成了“平庸恶者”的一天。第二个故事从争论辩白突转为犯罪逃亡类型片，夜幕下暂时的团圆结局太带感。第三个故事深度不足，不过在树林里的调度与构图可圈可点。第四个故事比较生硬狗血，不过有意思的是，在德国学医的女儿，与父亲间的对话常混杂德语，有些是下意识反应，还有些是故意以德语发出本来说不出口的想法。拉索罗夫的导演功力并不可小觑，影片的用色也颇为美妙。（8.0/10）
第二个故事请直接拿去柏林短片竞赛，《朋友再见》的效果很好。第三和第四个故事居然以那样幼稚的核心情节来构建甚至以此设置悬念真的不尴尬吗？最后的镜头好歹拉回一点点印象。
本屆柏林影展最適合金熊獎的電影
只是份工作而已，我也是个打工的。共青团小编扬起无邪的小脸，不管是晚上加班删帖子，还是地安门清场后去洗地。只是份工作而已，我也是个打工的。况且单位还发了一包米呢。大家都在考公务员，听说监狱是好单位，如果能搞到编制，不要说按下按钮，自愿加班踢凳子，就怕工作出点错，最后变成临时工
聚焦死刑带来的伦理问题的《无邪》却完美地避开了任何深入探讨伦理两难问题的契机。这些问题本应扎根于人具体的日常生活里，拉索罗夫也的确在这方面的刻画上下了最多功夫。但这几个故事的斧凿痕迹过于明显，日常生活里出现的这些危机解决地又太轻易，尤其是结尾两个故事，似乎通过个体抗争就万事大吉，保障了自己道德良知的完璧无暇就可扭转整个体系的不公。因此它们就不能成为某种道德模型而获得更深远的人性意义。死刑在第一个故事的惊讶结局后就变成了麦高芬，失去了更多深入发展的机会。
金熊实至名归。1>4>2>3。
太好了应该是我在一次别离后看过最好的伊朗电影了导演因为zz原因没能来现场不过全场在影后鼓掌快十分钟是真的因为太感人了最喜欢的应该是第三个故事想在出源可以再看一遍
逃跑能有什么坏心眼呢。
应直接译作《这里没有恶魔》，标题后是拉索洛夫对家园土地和人们深切的热爱。比《手稿不会燃烧》更精炼，后两段虽然比起前面逊色不少，但也正是两段俗套的情节剧故事将这份热爱体现得更为淋漓尽致。
实在有些不可思议，今年的金熊颁给了这样一个空想主义倾向的《无邪》社会。和许多发展中国家的境况不同，伊朗电影的现状已经逐渐走出了对「邪恶」进行曝光的初级阶段。索拉罗夫这部有着明显递进关系的四段式影片就是最好证明。车给人一种安全感。按阿巴斯的说法，它是观看和沉思的最好场所，便于无尽的谈话及与自己的内心持续对话。影片中的四个故事无疑都与车有关：一名《下班后》开着车回家的狱警，一个越狱后乘着车在城市中奔驰抑或在森林里徒步的鬼魂和一个在沙漠里没驾照却又平静地开着车的医生。十分欣慰的是，柏林的最高奖颁给了这些沉思者、流亡者和拓荒者。他们开着车或者乘着车要去哪里？不知道，或许和《弗莱彻夫人》一样：去到一个没有父权制的地方。或许像阿巴斯所说，对车的感情其实是对路的爱。从一点挪动到下一点，在伊朗文化中很重要。
第一段最后几秒冲击很大这才明白之前几十分钟到处的不安来自何处杀或不杀都是选择都有代价都带来了梦魇两次响起的BellaCiao不是没有evil而是没被看见
过山车式的观感神转折然后从BellaCiao这歌出现开始水平极速下降导演是沉浸在这歌里导致后面都没没好好剪？？？三星给前两个故事吧
在一个相当明显的诉求之下延展出四个不同的故事，相比之下第一个故事最有分量，无需说教的台词和花哨的形式，干净利落，沉稳有力
