《襲う!!》中的美女警察在交响乐中被强暴，而本片里的芭蕾演员则是遭遇了勃拉姆斯，长谷部粉红电影中的精品，均是融合了古典乐与爵士乐的律动。暴力男殒命的空游泳池，乃是失去羊水的母体隐喻，粉红导演们特别偏爱这个设置，若松孝二更是以此为主题拍摄了粉红杰作《无水之池》。【7↓】
芭蕾舞女竟然对施暴者动情，富婆被奸居然求虐，珠宝店的美女反抗不行于是女上男下欣然享受其间的乐趣，女人的心理如此诡异。红衣男被爆被口实在是咎由自取，倒是卷发男以一敌三，成为大赢家。片尾的强暴伴着漫天飞舞的羽绒以及经典舞曲，是谓性暴美学？
男女的身份关系在强暴与被强暴中来回互换，施暴者在一个路口就转变为受暴者，在阳光底下发生的性行为，这无疑是日本电影又一次“对抗太阳”精神体现。（虽然没找到字幕，但所幸片中台词量较少，勉强能听懂意思，看完之后不由得感叹：日本的粉红电影真的是电影史上难得的瑰宝啊）
这部可算cult杰作，豆瓣6.1太低了。看日活粉红总能有惊喜。
swanlake的伴奏中开始makelove，然而这只是充满虚无和消耗无处发泄的精力的rape。芭蕾舞女演员很有气质，整部片却有一种压抑感。正如七十年代日本社会里部分人的makelovenotwar。
爆人者终被人爆
隐喻极其强烈的一部，色彩在里面发挥的作用极大，红色的夹克代表诱惑，引导男主一步步沉沦；红色的扳手代表暴力，最开始男主想靠其来宣扬自己的强势却失败，最后靠其爆发干掉同性恋三人组；红色的血迹代表毁灭，红夹克死在无水的游泳池中，男主以后的命运是否也会这样呢？男性世界的被捕猎者要靠去强奸女性来”拨乱反正“，男主从最开始的懦弱被动到后面的强势主动，最终也步上了红夹克的命途。
何必要嘴角带血演床戏呢
游泳池一段比较狠。
两个强奸犯有什么可豪横的，跟班小老弟1V3离谱到家了
描绘日本70年代的虚无与暴烈，用性与死自然是再恰当不过。相比起女性气质上的模糊，长谷部安春和大多数当时的导演一样更善于描绘男性的气质。勃拉姆斯，树林里滑稽的追逐戏，泳池处的施虐，大扳手，这些都是本片胜过《襲う!!》之处，后者现在看来只是流于借用贝多芬定下的主题。
不要被名字吓住了，其实是一部拍的很好的粉红电影
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感谢友邻推荐，符号&架构的隐喻很有水准，有几场色情场面还蛮养眼的。
王晶你能学学人家吗
身穿红衣的男子本来作为具备侵犯性的符号出现，他的红色引领了大部分画面色彩基调。最关键的转换在于，如此一个非规范的角色实际上还是无法逃离性与暴力的权力，从符号一步步变回了到了普通的人而死亡。当然，所谓的性关系被动和主动的转换更像给予粉红片受众道德余地的一种商业举措，本作只是邪恶地呈现了这种符号的迭变传递的过程，仅此而已。
对于这种我不想从语言角度和隐喻设定分析导演意图只感到冒犯无论想传达什么虽然这部用得确实很好
噗虽然起了个很厉害的片名但感觉很像看喜剧
影像是性暴力的遮羞布，声音是人间粉饰的太平，享受是施暴者的构陷
名字好烂片实际上竟然讨论到了性行为中的被动与主动，男性气质与女性气质（sexgenderidentity？）云云
