多好的爱情哇！（信任，用心）……犹记得那堆面粉做的牛粪，还有道具师拿着塑料桶追在牛屁股后去接牛屎的镜头。
如果我是个大陆50后，在80年代初看到这样的电影，应该会三天三夜睡不着吧，之后的整个人生都改变了也不一定
从开头的孩子们“爆破”牛粪，到萧幸慧回到家乡的小学代课，并带着孩子们在学校的宣传墙上“涂鸦”，孩子们又一次频繁地出现在侯孝贤的电影中。个人感觉侯孝贤是一个很喜欢也很擅长和孩子合作的导演，在《就是溜溜的她》中，钟镇涛已经带着“儿子”泡妞，之后的两部作品，都有大量的孩子在影片中出演。后来，侯孝贤更导演了一部以孩子为主角的《冬冬的假期》（1984）。《童年往事》（1985）中的年幼的阿孝咕也让人印象深刻。
早期三部言情之一，侯导倒是很少说起这几部片，摄影陈坤厚。b哥的造型其实很fashion很像当时的霹雳舞男哈哈，陈友就完全是个天然呆，是有多迟钝....
女人就这么善变吗？
开篇的海边小镇日常生活，就是后来《风柜来的人》的生活场景，回到城市空间又马上媚俗了，其实侯导最爱的还是颜正国。
又一部侯孝贤的贺岁片，并且采用了《就是溜溜的她》的原班人马，讲述了个大差不差的凤飞飞同时谈两个男朋友的故事。开头小朋友在海边的村落奔跑玩耍有些许后来《风柜来的人》的气质，并且突然出现了类似于元电影的设计。需要用眼睛发现美的摄影师和算命盲人相识，并且毫无缘由地相知再爱上对方，盲人的眼睛在这种片子里绝对会被治好，之后的剧情基本上都是流水账，他们两个有多欢快，最后的分离又有多不舍但又美好，原配都会主动让路去祝福这段浮夸的爱情。凤飞飞读《卡拉马佐夫兄弟》因为不耐烦而开了变声加速器，娱乐性拉满。
老侯青年时代拍的影片
居然是粤语的。。。看得好穿越。。。
琼瑶烂俗剧情，但讲得挺好
侯导第二部作品，上一部的原班制作班底，男女主角仍是凤飞飞和钟镇涛。澎湖海边初相遇，鹿谷街边小试探，拉起一幅琼瑶式爱情，从人物所在的景色背景，已经可以看出侯导对风物人情的情有独钟和细腻刻画。“你向我求婚啊？”“是啊，总是要求的，早求不如晚求。早求有优势，你可以先考虑我。”
一面吐槽香港人低俗势利，一面欣欣然跟人游欧洲，完了踏实跟文艺青年过苦日子。那年头流行的言情片真是幼稚啊，是男人都忍不了吧？难怪侯导后来专攻沉稳厚重大巧不工一路去了。只有同名主题曲给人留下印象。
有点烂俗的三角恋电影，他爱她，她爱他，配以一首首歌曲，俨然一部串烧的爱情MV，结尾的恭喜发财四个大字又是贺岁片的常规操作……开头的海边场景镜头，在侯导后续的《风柜来的人》里再次重复上演，此时作为侯导生涯的起点，可以说还没有形成个人风格，更像是一部电视电影的感觉，如果非要说批判的话，那就是现代人的观念与老一辈人的封建传统之间的碰撞吧。
当我们仰望天空时看见什么？卡拉马佐夫兄弟的阅读，声音先于光，先于影像。摄影机打开，光芒太过刺眼，无法适应。这是随风而逝。
侯孝贤的第二部爱情片，1982年，当年台湾经济如日中天政府希望倡导的政策想必有去残疾人机构做义工、下乡支教，也表现城市乡村的贫富差距
就是很一般的爱情电影吧……前段戏的钟镇涛很有爱。结尾“恭喜发财”四个大字o(╯□╰)o介是台湾贺岁片儿吗？
7.5，相比《就是溜溜的她》，内容和选景内容有很大进步，都是三角恋，虽然对于一些人来说有点“毁三观”，但是梦想被支持就应该是恋爱的最佳状态呀，从中国人的观念以及电影拍摄时间点来说，谈得上很超前了。乡村生活的部分有一些政治隐喻，但还谈不上深度，配音相比上一部舒服得多。也由此看得出来，候导不是天才型导演，属于经验派。
我们都年轻过
延续前作《就是溜溜的她》原班演员阵容，连三位主角的人物关系都完全一致，只有陈友受到伤害的世界。依然是城市男女在乡下偶遇，交往一段时间后，要分隔在城市和乡村，再回到乡下进一步谈情说爱，再分别……和前作套路基本一致，观感稍微好一点点，不过也是拍到中途缺乏足够戏剧冲突，只能拿歌曲伴奏来填充。前半段的拍广告，和后半段的学校代课两部分没形成必然联系，结构比较松散。
最早期那几部侯孝贤的配乐真是......无力扶墙...(＿＿)ノ｜壁
