上次看的时候电视机直接爆炸了可见又多牛逼
其實完全可以找更有氣質的女演員來演繹這個納粹的戰爭歌姬的.而且這女人沒長相聲音也不是最好的.當告别了那段交织着复杂情感的岁月后，莉莉还要继续新生活，唯独留下《莉莉玛莲》的歌声久久传唱．．．．．．
若问我还记得什么，我不想记得战火带来的不可磨灭的创伤，我不想记得失败者被刻在了历史的墓志铭上，只想梦回歌姬飞扬的裙摆、易碎的岁月。她的身影与炮火连天交叉剪辑，纸醉金迷与幻灭交替铺陈她是所有战壕男人的rosebud，而他才是她的Deborah，他是最后十分钟她偷窥的高处的遥不可及的凝望，当她的一切被夺走之后，她也将隐匿在历史的尘埃中，也可能消逝在某个不经意的夜幕下。迷人的德国电影，骨子里的严肃和浪漫可以共生共存
法胖打着爱国主义的招牌，却始终将焦点放在了Willie天真而坚毅的爱情，在她夺目的生命热情之前，无论纳粹的阴谋残暴还是地下党的自私傲慢都显得异常可笑。只有唱着莉莉玛莲的她始终是无往不胜、忠贞纯洁的女战神。
#重看#SIFF@环艺；佳人无辜，芳心暗恨难消；佳曲何德，笙歌鲜血交叉剪辑；当年看这部给了五星，现在看来略粗糙，法胖也很喜欢推拉镜头；结尾挺虐的；字幕渣哭，未修复版一片昏黄火红。
爱让我们活下来并受煎熬~生命本来就充满讽刺，木有什么大不了滴~全片唱了N遍莉莉玛莲，连老妈都进屋询问咋滴老重复放一首歌呢，受刺激啦···
听见小白哼这首歌，才想起添加。
Robert的父亲自诩是拯救同胞于水火的民族英雄，但其实本质上和纳粹一样，唯血统出身论，只因Willie是一个出身寒微且有日耳曼血统的人，他们就因此无端怀疑她接近Robert不是图钱就是图他手里的情报，耍手段将她踢出了瑞士。后期Robert去德国找她责怪她成为了纳粹政权下的红歌手，却从没有想过她是因为什么才留在了战火中的德国，他以民族大义和个人感情为饵让Willie冒险帮他弄情报，却好像从没考虑过Willie这样做会给自己带来多少麻烦。战争结束后Robert娶妻生子过起了自己的日子，也没见他想着去找Willie再续前缘，倒是Willie自己纳粹歌姬的帽子都没摘掉就冒着被捕的风险火急火燎的来看他，归根结底Robert这一家就是自私，在乎的只有家族利益，非我族类的Willie从来都是用完即弃的。
TAG-HannaSchygulla。来看这个女人经历了多少吧：爱情、战争、分离、斗殴、成名、待补、卧底、偷送、关押、自由、寻找、黯然、破碎……法斯宾德，直到你死，你才把状态抛开，执迷于叙事。
多么动人啊，和你一起，莉莉·玛莲……
#DVD长评-承诺不过是狗屁。关于《莉莉玛莲》的故事，不知道导演改编了多少，但感觉的角色关系应该是有调整的，让影片中角色的故事与歌曲对应。要不是事件的发生可能也看不出时间的流逝，法胖的作品很多时候都展现了战时时间的残酷。橙色光线的欲望展现，大量非自然光的侧大塑造角色，蒙太奇用于批判纳粹的那段历史，镜子精髓，变焦精彩！柔焦塑造梦幻感。运镜无可挑剔，整体非常的音乐剧，大量的管风琴，小号和手风琴的音效填充，凸显温情惊悚，不喜欢快剪和后配音的部分嘴型不对。开始的38年是很有代表性，并吞奥地利，最后的国会选举，水晶之夜都发生在这一年。女主最后路过时树林被告知曾经有人死在这里，一个老鸨杀死了妓女被写成了故事，就在说法胖在前一年放出的15个半小时巨制《柏林亚历山大广场》，本片的演员也几乎都来自《广场》。
7.4；HannaSchygulla
百听不厌的魔音。结尾不错。歌是真的，故事是杜撰的，如果硬要靠的话，LooselyBasedonLaleAndersen'sLifeStory.F镜头下的歌舞女主甜美的圆脸，鲜艳的红唇，周身散发着一层明亮柔和的光芒……
结尾让我打了五星戴了一辈子“非主流”帽子的法斯宾德当时也许在想“咱也煽情一把。。。”于是成就了一部被历史蹂躏的悲催爱情故事只是无论如何也不像法氏作品
看的版本不太好，翻译太烂。这部片里作为编剧法斯宾德可以打五星，但是导演恐怕不能了。我不喜欢那么多的背景音乐，特别是观众情绪还没调动起，音乐就开始激荡了。。。
《莉莉玛莲》，安德烈，是永远属于我们两个人的，很遗憾以后大概没机会为你唱这首歌了。但我始终记得你对我说过的话，说你在行军中脑海中满是这首歌，这才坚持了下来。我也记得一次走过营房前的广场，有人在楼上用小号吹奏《莉莉玛莲》，是多么寂寥又美丽。就让这一曲军歌永远牵着你和我吧，上尉哥哥。
德国某BT导演的代表作，这家伙似乎不信任爱情，以致他的影片里的“爱情”总是残酷得叫人咬牙切齿……
严谨和浪漫并存的法斯宾德啊，去tm的什么反思吧，大师不玩这个，大师只想告诉你，“我爱你，我会为你付出一切！”莉莉玛莲，无数个合唱版本中最爱的是玛琳黛德丽
看的译制片：她的嘴唇有性感。钢琴师说的对，这歌有悲剧色彩。不管战争是怎样的，她所有的不过是罗伯特和《LiliMarleen》。戈培尔博士明见，这首歌就是靡靡之音。两军阵前，甲士雄师，闻者披靡。
法斯宾德的《莉莉玛莲》其实可以算成他西德三部曲的第四部，这些晚期作品都在通过一个女性角色，创造性地重写民族历史。原型人物自传里极有可能存在真相与谎言或自我塑造的杂糅，而这正好符合情节剧一贯的自讽性。现代社会对于文化产品的消费在本片中与法西斯主义联系在一起，颇为勇敢的是，就连犹太人一边亦存在这种父权主义的操作。女主角的歌在这样的语境下愈发沦为文化符号，被滥用为宣传口径中的功能性存在，时而获吹捧时而获棒杀，而女主角自己则愈发消隐成镜中的虚假存在。此时，自然没有爱情的可能。法斯宾德的电影亦是在通过这种对情节剧的解构来点破电影媒介本身的商品和法西斯性。
