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在地下寻求剧场版无修版-哆啦A梦:新·大雄与铁人兵团 新・のび太と鉄人兵団 〜はばたけ 天使たち〜(2011)-剧大佬
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  • 哆啦A梦:新·大雄与铁人兵团 新・のび太と鉄人兵団 〜はばたけ 天使たち〜(2011)

    标签:
    动画
    类型:
    电影
    导演:
    寺本幸代
    主演:
    水田山葵 / 大原惠美 / 嘉数由美 / 木村昴 / 关智一 / 三石琴乃 / 松本保典 / 高木涉 / 藤本千秋 / 泽城美雪 / 小林由美子 / 中村正 / 龙田直树 / 楠见尚己 / 菅原淳一 / 渡边宜嗣 / 角泽照治 / 小木逸平 / 菅原知弘 / 加藤浩次 / 福山雅治
    评分:
    9
    剧情:
    胖虎(木村昴 配音)和小夫(関智一 配音)炫耀机器人玩具令大雄(大原めぐみ 配音)既生气又羡慕,他恳求哆啦A梦(水田わさび 配音)帮助自己,结果哆啦A梦烦躁难耐跑到了北极。大雄随之进入北极,却发现类似机器人的巨大零件。在此之后,他和哆啦A梦将零件带到镜之世界组装,并邀请静香(かかずゆみ 配音)一起来玩,然而他们竟意外发现机器人具有十分强大的火力和破坏力。为免出现不可预料的事情,小伙伴们将机器人永远留在了镜之世界。不久,神秘女孩莉露露(沢城みゆき 配音)找到大雄索要机器人,大雄背着哆啦A梦带她来到镜之世界,谁知莉露露却奉命策划者一个地球人捕获计划。地球危在旦夕……   本片根据藤子·F·不二雄的同名漫画长篇改编,1986年曾被拍摄为电影版,此次为2011年的新拍版。...

失望啊。还是原版的好看。莉露露的戏份被减少了,被那只傻不拉叽的小鸡抢了戏

新版添加的小鸡占据了感化戏重头,挤没了小夫那台机器人倒也罢,但戏份盖过莉露露就是画蛇添足了。而莉露露被重新塑造成打一开始就有丰富的感情表现,没有了旧版那种从不懂人心到最后人性化的转变,感动大打折扣。

《铁人兵团》新版在制作上很有诚意,相比旧版各有千秋,优点是画面处理得很唯美,缺点就是说教色彩太浓了、而且俗套场景更多。让人遗憾的是,小夫的机器人在新版中的戏份几乎被删光了,这个角色的存在无疑给旧版的剧情起到了点缀作用,特别是误踩警戒线和吃烧烤的那几段很有意思,删掉可惜。

哆啦a梦大战变形金刚——整体来说,是一部完成度十分高、各方面均合格的剧场版,ED好听,小鸡仔各种萌。★★★☆

漫画看过无数遍,这次再看电影版还是依然会感动。我更喜欢莉露露转生后在教师窗外张望挥手,长发随风飘舞的画面,那是我小学时代的女神^-^

我已无法被它打动.我觉得不是我变了是它变了

再次回到旧作翻新的道路上,耳熟能详的经典篇章,制作上投入虽大,但是除了让人怀旧之外并不能将原本很未来的故事赋予更超前的时代感,新的人物造型和机器造型(那是高达吧...)充满了违和感。相较于口碑完败的原创剧场近作(比如人鱼海战和绿巨人),这种旧瓶新酒的模式必将继续伴随多啦A梦很久。

总归是童年温馨的记忆。

没有小时候传统的额好看!

永远的机器猫啊

制作越来越精良了,不过说实话,原创剧情削弱了大雄和丽璐璐之间的牵绊,反倒有些画蛇添足的感觉。。。

还梦到了你哟

无脑四星

小鸡~

其实我并没和大雄等人一样觉得小鸡仔很萌的,但我记得他很叽喳的。

不二雄的世界里所有的孩子都是好孩子。

机器猫是永恒的,无论藤子不二雄死没死。

8.20/2011看完了,看哭了,很感人。OST相当好听

很老套的煽情,但是还是会飙泪…………

大长篇里最喜欢的一部,大长篇里最喜欢的角色。心中女神丽璐璐虽然在新版本有所削弱,但是新加的小鸟在各方面都戳中了我的萌点。无论何时何地,“あなたに出会えてよかった”都是一句触动人心的话呢。

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  • 在地下寻求剧场版无修版

    主演:
    水田山葵 / 大原惠美 / 嘉数由美 / 木村昴 / 关智一 / 三石琴乃 / 松本保典 / 高木涉 / 藤本千秋 / 泽城美雪 / 小林由美子 / 中村正 / 龙田直树 / 楠见尚己 / 菅原淳一 / 渡边宜嗣 / 角泽照治 / 小木逸平 / 菅原知弘 / 加藤浩次 / 福山雅治
    类型:
    地区:
    暂无
    评分:
    4
    简介:
    ...
    评论:
    人物成长线做得很扎实,尤其是主角面对家庭面对关键抉择的部分,台词写得很好,价值观输出不生硬,总体还不错,每个人物都是正常人。只是失算在“既要又要”,都市现实和偶像剧、职场和体育竞技以及烟火气社会关怀很难调和得顺畅。第一次在国产剧里看见自己和身边朋友的生活状态,一切所思所想都被捕捉,像在照镜子。朋友如亲人,事业心重,父母不是都开明但也不会没事干催婚发疯,没有想当然标签脸谱化。当代25+岁都市女性的社会关系、职场生态还有家庭模式就如此,在亲密关系上,强调主体性,拒绝被规划,女强男弱自主选择向下兼容不计得失不算计的状态非常当代,和《爱很美味》类似的松弛,舒缓。如果说《三十而已》讲的是大家早就在讨论的,那么这部剧是在写的时候就捕捉到了两三年后的都市脉搏,可能对大众有点超前,但对与女主同频的群体刚刚好。
    审判过了,都市剧视感更重一些,不是偶像剧,宋三川和梁友安的现实困境、家庭生活都比较有共鸣,蛮戳我的点的

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