新文明侵蚀原住民往往伴随着不相符的野蛮手段。即使本片采用了文质彬彬的叙事，从本质上看，仍然是：毁了人家的屋、占了人家的地、杀了人家顽固的老人、顺带诱抢了人家年轻漂亮的女人。
保守与进步的对立，卡赞拍得精确又诗意，落脚点总还是在爱情上，但枯树与老屋不仍有其美丽；另一边，《活死人之夜》里的那个美国图景也悄然抬头，故事线的分离把那种邪恶与单纯的保守主义划开界限，显然卡赞自然无法给出一个解决方案，但最起码他能做的事是铺张地暴露它。
进步主义对世界的改造拿走灵魂充入电流。。。做一个拆迁动员者很难啊卡赞很克制
发洪水喽
有几场情感高度凝聚的戏（最后20分钟的室内戏不亚于《廊桥遗梦》）。真希望有高人讲好此类情节剧
抛开一些政治进步内容，和央视新农村频道这种村官帮拆迁有什么区别，里面的感情戏太莫名其妙了吧，女主角说你必须知道我是一个好老婆的我和我的孩子都爱你的时候把我吓傻了
进步需要代价，由于建设水坝的社会经济原因，现代文明就像洪水一般，吞噬了原始的大自然（原住居民）。用年轻的查克代表联邦政府，用年迈的妇人象征土地，查克认为社会应当进步，妇人认为自然不应受干扰，两者都有各自的立场，其关系和冲突推动了戏剧张力，构成了情节剧与社会经济学的结合。
原来关于水坝建设的争执，卡赞早就思考过。处理很克制，虽然最后小岛被淹没，但片中两方"势力”并没有分出胜负，老太以寡敌众不落下风。
卡赞功力太赞，把一部情节剧拍得充满活力。电影中的情爱也被刻画得细腻浪漫又不失些思想上的野性。本以为会完全是双方立场的周旋故事，但看完后发现本质上更像是一首献给灾民的温情曲，镜头抒情而美丽动人。【1960十佳No.3】
这片太不接地气的矛盾设置，让我十分不喜
这爱情看得我相当别扭，我只钟情于这老太太，她所说的一切我都无比赞同。
这个片究竟是怎么回事，蒙蒂一副大烟上来的样子，而莱米克则是一脸的性高潮……
2020.4.5第二遍。多情的现实主义。政治正确。燃烧的老宅与挺立的新坝。杰作卡赞真乃大师男女主太棒。
3.5
影片主线似乎避免着各种矛盾的发生，却又在对西部类型片的边缘跃跃欲试，背后应该是Kazan试图完整纪录事件或时代的意图；但就影片内容而言，本应有的个人与时代对抗的矛盾、同工同酬种族的矛盾，或是30年代的时代画像完全被片中爱情故事主线中和；
对伊利亚.卡赞的导演能力，一直蛮欣赏的，又或者是因为喜欢蒙蒂，不管怎么说喜欢这部充满张力的影片。片中老太太的表演令人印象深刻。
伊利亚·卡赞“美国”三部曲之一。美国拆迁往事，新与旧的对抗。卡赞功力没得说，就是对爱情刻画过多了点
卡赞拍钉子户，新旧思想的对抗还是很有张力的，尤其是老妇人的台词，不过爱情成分偏多了，就显得力度弱了。
很难不联想到诸神的欲望，除了保守与进步的主题外，外来engineer和保守势力的后代的恋情、最后的收尾都有些类似，这部没有诸神的生猛而多了古典之美。不过中年Monty的表演总感觉怪怪的，不知道是哪里出了问题
宽银幕彩色，风格有苏联电影影响痕迹。对大萧条、罗斯福新政时期兴趣影响到后来《邦妮和克莱德》。
