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苹果11屏幕不是1080-风流断剑小小刀 風流斷劍小小刀(1979)-剧大佬
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  • 风流断剑小小刀 風流斷劍小小刀(1979)

    标签:
    喜剧 / 动作
    类型:
    电影
    导演:
    孙仲
    主演:
    狄龙 / 傅声 / 谷峰 / 施思 / 李丽丽
    评分:
    9
    剧情:
    大侠段长青(狄龙 饰)在一小镇得遇名妓柳银絮(施思 饰),柳恳求段杀死现以“神医”为名的黑道高手郭天胜(谷峰 饰),为其被哥哥报仇。段联同镇内赌坊护卫高门(傅声 饰)杀入郭家, 正邪两派恶斗连场……...

结尾什么鬼。李丽丽就这么被投井里了。。。

蓝乃才的摄影真漂亮啊

这里面狄龙的角色人设不太好,狂妄又小气,那句“最讨厌女人批评我“把我给整笑了。这么傻的台词是谁想出来的?李丽丽烧银票那里真把我看气了,再怎么样也不能烧银票啊!你烧的是银票吗?不,你烧的是人家的自由啊!(原先骗100两已经很过分了)不过傅声应该没有把姑娘扔井里吧,后面还是拉出来了对吗(自我安慰)施思这个角色,一出场还以为有大招对付谷峰,结果只是请别人去杀人吗?啊这……谷峰的演技真是牛啊!

美貌如花,机灵顽皮的傅声,你你你,你让我怎么说你啊,你哪能随便就把小姑娘丢井里啊,人家小姑娘犯了什么错啊?不就是喜欢你吗?你还不让人喜欢啦?

最大亮点还是傅声的诙谐演出吧。

傅声不在张彻手里,就活泛过头了

阵容倒挺齐全的,剧情可是真无聊

张彻二代和三代同台演出,二代狄龙已经挂上胡子演中年侠客了。只是这二代和三代在戏中都不怎么样。狄龙的侠客没主见,看不起女人,还被人玩弄股掌之间。小刀就更别提了,把李丽丽扔到井里去了,还以为是开玩笑,没想到是真扔,李丽丽除了颧骨大点还有啥缺点。反派是谷峰老爷和陈惠敏,话说陈惠敏的造型真是裤带了。看片头很有古龙的风格,但却是原创,这个要赞一下,那个断剑的设定稍许有点疑惑,后来想到可以换剑也就释然了,另外,片头甄妮的歌曲很好听,邵氏电影很少有片头曲。

主题曲和开头看出了老港剧的影子,声仔很有喜剧天赋。但导演对这种歧视女性的人设津津乐道,很大丈夫吗?

早上陪我妈从半路开始看的时候(根本就是硬生生抢来的电视)就一口咬定如此奇怪的人设必定是孙仲导演的,果不其然。好像SB片里讲孙仲的少(或者我没注意到),但他的角色人设都很特别,其实很值得研究的。

看鬼马傅声

傅声还演过捆绑戏~

这片打斗动作该是有多假。

全程捶地,奇葩台词迭出,编剧醉酒无误,段长青最后拔针让这种“你在逗我”的感觉达到顶峰。武打设计倒是很精巧好看,狄龙演这种一本正经又有奇特缺(萌)点的角色戳中了我的隐秘趣味。

片头领衔主演字幕水端的真平!兵器和武打设计都很有趣,狄龙还剑入鞘简直不能更迷人。段长青这种看似正经实则别扭傲娇还充满着浓浓装逼感的人设很不大侠,也正是这样反倒觉得是狄龙演过的比较有趣的角色了。声仔一如既往的可爱,甚至怀疑他和狄龙对手戏里充满日常~结局定格时没有握上的手有些遗憾,就不能晚一秒定格吗?施思、李丽丽、惠英红都好看灵慧~

不是传统武侠里那样完美的大侠,狄龙饰演的段长青孤高自傲瞧不起女人,还说出“最讨厌女人批评男人,尤其是我”这样的惊世之语,最后决战更是用嘴将对方银针拔出来,让人大跌眼镜。傅声的角色前面挺讨喜的,虽然贪财,但是守信、仗义、风趣,但是无法接受他直接将李丽丽的老板娘丢入井中,也不知道是导演忘了交代下文还是怎么,让人难以接受。此外,难得的邵氏开头结尾都有主题曲。

傅声就那么把李丽丽扔井里了??????第一次看到狄龙的八字胡

还是没想明白为什么小刀杀了赌坊老板娘············太CULT了

傅声杀李丽丽简直莫名其妙。。。。。。。。

不知道那里不对劲,总感觉节奏有点慢,而且两个主人公都不大讨喜,段长青确实不是特别有主见,小刀爱钱无可厚非,但是这么轻易就杀了赌坊的罗金华,让人无法接受

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    主演:
    狄龙 / 傅声 / 谷峰 / 施思 / 李丽丽
    类型:
    地区:
    暂无
    评分:
    9
    简介:
    发现像张大磊这一派钟情于还原上世纪某一年代生活、思考、行动方式的创作者,老是拍出特别明显的尴尬感,从置景、色彩到演员动作、台词,时不时地散发尴尬味道。非常机械,然后又加上没什么用处还些许做作的长镜头,你也不知道到底是故意的还是他能力有限。采了大量环境音,但是不自然。日常感也不是靠这些就能营造好的...
    评论:
    开场三个长镜头交代海清与宝石老舅相亲见面,在第三个景深镜头里前景中虚化的海清与媒人大姐拉家常,对白清晰。后景里宝石老舅付完汽水的钱走到售票亭买票,媒人与海清一起起身走向后景。下一场戏湖上泛舟,宝石老舅背对着镜头表演,在一个运动长镜头的连续环绕拍摄里,宝石老舅和海清二人驴唇不对马嘴的对话,小湖中央,宝石老舅卖力摆动双桨划着公园简陋的铁皮船,伴着船桨与铁皮的碰撞声,拨水声,宝石老舅低头羞涩地问出他最关心的问题,那晚上睡觉俩人一块吗?海清笑而不语看向别处。镜头固定,小船在老舅欢喜的船桨下逐渐划远,大全景中,面对镜头的海清抬头似乎看着天边,背对着镜头的宝石老舅不时偷看海清。水波声、船桨撞击铁船板的回响中下一场戏俩人婚宴场面的声音已经前捅进来。这叙事调调就是一个:忒地道,爱了。
    最大问题是把电影的三幕结构等比套在六集剧的体例中,没理解影剧的戏剧结构是完全不同的。导演对年代美学、苏联情结和舞台才艺有他自己的执念,还要用长镜头把这些细节铺得满满当当。在这场慢节奏的持久战中,导演以前在电影中不易暴露的问题被暴露得更彻底,如果还无视问题的存在那不是瞎了,就是继续祸害导演。而且剧作摒弃了双雪涛原著结构的精妙和东北语境,既然有一部《八月》了,试问我为什么要看他用同样方法做一部《平原上的摩西》呢?

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