这剧情简介跟成片差得有点远……有好多印象派手法（尤其是朝着镜头撩水那段）。片子头尾的叠印也很有想法,虽说是个左派电影，还是装在一个社会新闻的批判套子里，所以其实头尾的叠印才是最重要的对解决方案的想象。不过剧情实在有点太拖沓，前面那一个小时谈恋爱真是……
1.画面有点粗糙，整体偏暗；2.比较早的有声音的电影，声音效果比较一般；3.是一部反映当时社会底层百姓艰难生活的电影。
3.51.混乱贫穷的时代刻画2.延续郑正秋二十年代提出的社会道德伦理观念，同情悲惨女性的命运，并给之批判，但是同样没有跳脱父权社会的框架，始终站在男性的道德标准，无论是受到的迫害或者可能受到的拯救都主宰在男性手中3.三十年代上海娼妓文化，受西方享乐主义和各种文化影响的现代性展示4.纯爱
9.2；二重解框，無動機敘事與搖船的節奏，91分鐘左右怪異的分屏疊印
补.【【电影/爱情】船家女1935年-哔哩哔哩】https://b23.tv/S7Gnb61初一暑假时看的。（中学时候寒暑假时看的老电影按时间顺序都笔记上了）
这个时期的电影在剧作结构上倒真是很随意，可以说前一半的时间都是交代情境的，后半部才开始入“戏”但是前半部并不觉得乏味值得思考我想与所谓的生活质感、美感有关。
“艺术就是大多数饥寒交迫的人民的食粮。”“我是艺术的叛徒。”穷人终是富人的玩偶。唱的歌孤苦悲凉。
徐来笑容特别甜美。胡笳唱歌。歌曲和情节配合较好。
明星公司熟悉的味道、擅长的主题。因为电影语言的限制，人物的情绪多半靠近景和特写撑起，表情、哭泣等是较为直白的情感抒发方式，就“时”论事仍然积极。
最后40分钟和前面一个小时简直不像一个片子。左翼影片，富家少爷画画那一段尤其的好。
10年电影史课上看到片段，觉得我妈简直就是再世徐来。终于和母上一起看了全片，非常之浪漫呀（虽然是个悲剧），铁哥知晓阿玲心意后屋内雀跃的一段甚是可爱。ps：母上真是太像徐来了，那么美不愧收情书收到手软。
即使技法稚嫩，画面模糊，故事传统，充满道德教化——但是从本体角度来看，那些杭州外景风光的拍摄态度里，此片的手法甚至已经初见了意大利新现实主义的风范。。要知道这可是30年代的片子，有声片才诞生每两年呢，什么台词僵硬手法戏剧当然是正常的。大量的外景移动镜头，真是移步换景啊，茂瑙也不过如此，何况还有中国美学的风范。如果要给顾晓刚的谱系追组，说不定真能追到沈西苓这位浙理工的先达。那些对艺术界与资产阶级的审慎讲究甚至消费主义的讽刺真是到现在也不过时，而且这出大闹妓院比出租车司机早了30多年。。。1935年，之后的中国电影几乎要断了这种尝试了。绝对被低估！
“爸爸，工厂不关门，小英也不会那样可怜”“只怪外国的东西卖到中国来了。中国的工厂都关了门了，这一批的男工女工到什么地方找饭吃哦？”铁儿划船时候有可以体现身体健美的意思，还有阿玲透过窗户窥视铁儿健身时的场景。女性被调戏和卖到妓院是典型的情节段落，正义男性的无能和被压抑也是社会批判惯用的套路。第一次看徐来主角的电影，与其他影星比还是有很大不同的。富二代强迫阿玲当模特那段也是有意思，富二代关于艺术的对话虽然粗糙，但是也是那时的普遍观点。前面谈恋爱近一个小时，后面才是悲剧和压迫，几乎没有做有效的斗争。开头结尾下棋，强调批判效果。
30年代的中国影像。社会，左翼，女性。
中国电影史必须看的，属于早期左翼电影，35胶片修复了也是乌漆麻黑，看得很累。看似是解放妇女，但有意思的是提出解放妇女的仍是男性，颇有统治阶层授权下等公民的意味，仍属男权的自我意淫。女模在性保守年代，不过是借艺术的幌子进行公开意淫，女主最后还是被弄到妓院去了。授权的是男人，要救的是男人，牺牲给男人，再落到更下等的地方供下等男人玩乐，产业链完整，从头榨到尾。
“古语道上有天堂下有苏杭，可是这两年的苏杭也不是天堂了。嗐！回想到过去六十年当中的事事物物，真叫人不禁沧桑之感呐。”用杭州指代底层和纯爱，用上海指代道德败坏，逻辑太左翼让人看不下去。比较好玩的是有一段那些船夫一直在喊，岳坟去吧岳坟去吧……
西湖船样式向来如此。随处可见的国骂。钢琴弹唱。强抢民女。那一湾温柔的西湖水。
最近拉了两遍，弄了很多截图。女主的形象有很多，船家女孩的变化很真实。为什么受苦受难的都是女生呢
开头男性在演讲，背后贴的标语写着“解放女性问题”“我们怎样拯救堕落的女性”“女性应自救”，切两男一起读报，谈到废娼运动，于是大闪回，结尾又回到两男子读报谈论和男子演讲，大声疾呼拯救和解放女性。开头结尾叠印。摄影机摇拍杭州西湖美景的蒙太奇段落很美，摇船的歌儿还挺好听，配乐也不错。阳光照射下波光粼粼的湖面上，父女俩和女儿男朋友一起在湖面上划船，唱着美妙动听的歌，悠扬的配乐响起，或者小情侣俩独自划船的戏，又或是男子发现原来是玲儿偷偷给他缝衣服而幸福地唱起歌来等段落是影片最温馨最动人的时刻。影片的左翼批判是批判帝国主义经济侵略冲击民族产业，使得底层工人大量失业，工厂关门是小英悲剧的起因，被婶子卖到妓院。而玲儿被设计做了裸体模特，又被强奸并卖到妓院，则是对男权以及娼妓文化的批判。部分镜头有印象派风格。
比神女的情节结构要复杂，但有很多情节不明所以，左翼电影的摸索的道路。
