作为了解音乐家某一时期的素材还是挺好的，跟小莫在一起的片段让人想起了太多德扎里的梗，有趣！最后贝九响起，影片却嘎然而止，令人难过😫
伟大的路德维希.凡.贝多芬，不过观赏此片没有对欧洲历史，德国文化，音乐史，古典音乐等等有所了解，根本无法体会到牛叉之处。。电视一台ARD这次还行。。。
青年和晚年两股绳编剧法，但是结尾很无力，居然是以字幕结束的。学习德语还行。
故事线有些跳脱大家狂飙各种语言翻得让人生不如死
CCTV6艺术影院，国配版，当一世功名尘埃落定，人生的起点与终点也纵横交错，蓦然回首是艺术之光在黑暗中闪烁。天才不拘一格也惺惺相惜，难得一见的Mozart&Beethoven世纪同框（同是天涯沦落人，王公贵族们的可悲附庸），“永远都有贵族，也永远都有奴仆。生在什么阶级，就待在什么阶级，我一辈子都在反抗！”“我要扼住命运的咽喉，它决不能使我完全屈服！”想起铿锵有力誓不认命的《命运交响曲》，纵然命运多舛也绝不低头妥协，那些指引艺术家不断前行的人们也令人难忘（比如Beethoven的恩师聂弗），“世俗之刃分割的一切，你会将其重新连接，在你温柔的羽翼下，王公与乞丐把手相携。”一曲不朽的《欢乐颂》，致自由的圣洁灵魂，致敬永远的音乐巨人LouisvanBeethoven。
没什么大的槽点，也没有太多亮点，倒是又看到了SabinTambrea，觉得亲切罢了。
这版老年贝多芬真是贝多芬本芬了。
3.5每当贝七响起，便是人生转折之时。
选了贝圣人生不太典型的两个片段来拍。到结尾的最后半个小时比较无力。编剧想把贝圣前往维也纳跟随海顿之前的日子解释为「抛弃温柔乡，踏上英雄路」，虽然并不牵强，但是还是嫌浅了些。其实一生中大多数和他打交道的人都是把贝圣当作贵族来看的，原因是他姓氏里的Van，被认为与Von相近。所以多数时候不是和贵族相比的心理落差促使他做出某些决定性的举动，而纯粹是出于他的个性气质。另外，晚期贝多芬的突变也用早年的精神气质一以贯之地去解释，显然有某种误会。尼夫拿出平均律键盘曲集给贝圣弹的场面比较别出心裁，康斯坦丁·莫扎特的出场则相当惊艳；晚年贝多芬的眼神和时人记载吻合，青年贝多芬则显得太干净整洁了些。服化道还是很优秀的，整部影片的质量堪堪当得起纪念LVB250。
m2151：没有《莫扎特》那么激荡，中规中矩。穿插了一点自由之音。
之前备课的时候，看过他的遗书，无比惊讶，伟大如他，生命的最后竟是如此的无奈、绝望和妥协。上帝给了他最美的才华，却剥夺了他用耳朵享受它的权利。青年时期的少年意气，中年的流亡在外和lebenmit耳疾并接受这一命运的安排似乎成了他无法企及的目标，他的暴躁和专制其实是不愿妥协的抗争，而这种抗争落在别人眼里便是不可理喻不可一世的傲慢和自大，所以双线条的叙述框架是蛮适合这部剧的。配角他的侄子卡尔，那个演员其实是完全没发挥出自己的颜值水平，站在了大师的阴影下，有点为他鬼魅气质的庸俗化心疼。
4.5/5很出色的传记片，叙事用音乐、书信、回忆等线索巧妙有机地在童年-少年vs老年双线之间切换。而且很难得的着重讲作曲家的学习和成长，从小时学弹莫扎特，到学作曲，第一次出版自己的奏鸣曲，后来在维也纳向莫扎特学习，在波恩谋职，向海顿学习，第九交响曲和晚年弦乐四重奏的创作经历等等。可以看到从稚嫩走向成熟的过程。青年时期与贵族小姐的感情、充满矛盾的家庭关系、对侄子的感情等个人经历略着笔墨。很喜欢看这种重艺术家创作过程轻感情经历的传记片。
塑造了一个不知道是主动还是被迫活在自己世界里的贝多芬
可以窥见一些历史信息。但是，通篇充满的崇拜情绪。作为传记片难免有些偏颇。莎士比亚传记和莫扎特传记就显得现实许多。
晚年贝多芬生活与青少年时的贝多芬交叉叙述，写作晚期四重奏时的贝氏易怒而无助，对生活仍不屈服；少时的贝多芬才华横溢，孜孜学习，对社会亦有着很多的不满。斗争性贯穿贝多芬一生。电影中随处响起的晚期弦乐四重奏，倒是与故事很搭，其实也烘托出贝多芬的悲凉感。
看得我有点混乱
电影频道周一艺术影院，译制片。由于我对音乐的无知，只能看个热闹吧。传记片应该是尊重历史事实的。
“出身决定命运。我从没想过要承认这一点。”太多有能力有天赋的人敌不过宿命，真正掌握在自己手里的命运，也许不过30%，所以何不看淡。服化道走心，以前讲究的男人都化妆戴假发，除了不多戴首饰，对自己外表的打扮程度不输女人。
孤勇者·莫扎特迷弟·愤怒的路德维希的一生。很喜欢电影的剪辑，三条时间线交代的清清楚楚，时而穿插各位名家名作，还有遗憾的爱，对阶级的鲜明态度，两小时看的完全不枯燥
这个版本算是感受到了音乐家作为真实的人
