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The Blood Shed(2006)-猎杀禁区 Preservation(2014)-剧大佬
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  • 猎杀禁区 Preservation(2014)全集观看
  • 猎杀禁区 Preservation(2014)

    标签:
    惊悚 / 恐怖
    类型:
    电影
    导演:
    克里斯托弗·邓汉
    主演:
    巴勃罗·施瑞博尔 / 瑞安·施密特 / 亚伦·斯塔顿 / 科迪·圣特格奴 / Nick Saso / Michael Chacon
    评分:
    9
    剧情:
    在一个晴朗舒适的好时节,尼尔瑞家的两兄弟肖恩(巴勃罗·施瑞博尔 Pablo Schreiber 饰)、麦克(亚伦·斯塔顿 Aaron Staton 饰)以及麦克的妻子威特(瑞安·施密特 Wrenn Schmidt 饰)驱车来到某个静谧的自然保护区打猎。这里是两兄弟童年一曾玩耍的地方,而今物是人非,三人和谐融洽的表象下,总有暧昧尴尬的情愫流动。难熬的一天即将结束,他们相继入眠。当第二天醒来时,他们的帐篷、行李、刀枪乃至宠物狗均被人偷走,而且三人的额头上还被画上了叉。麦克怀疑肖恩从中搞鬼,更对哥哥和妻子之间的暧昧表示强烈不满。   他们在森林里彷徨无助地寻找归途,殊不知此时自己已经成为他人的猎物……...

一般般,槽点太多,老哥一顿猛揍面具小孩,潇洒转身,结果一分钟不到,面具小孩满血复活,一刀就捅死了老哥。包容的三颗星

悬吧字幕组脑残粉5星

有点浪费时间,无惊喜无亮点,表现一般。BUG也有一些,女主精心布置陷阱复仇的前提是要对地形相当熟悉,还要保证不被三个熊孩子发现,做到这一点是很有难度的,可是一切就那么自然的发生了。熊孩子一夜之间偷走女主他们所有东西,甚至连帐篷和狗也盗走了还被划叉,女主他们一定是把安眠药当饭吃了。

只见杀不见虐也敢叫美国版伊甸湖?谁这么不要脸?还有美国人这两年的女英雄情结怎么这么严重,人权平等也不至于这样,不是谁都和D&D那两个傻逼一样。

海报那是绝佳的,可惜电影表现则过于直白和单一

虽然拍摄几位主角挺累的,但是还是不作死不会死系列,亲近大自然也有个度,要不真的最后就零落成泥碾作尘没有香如故

不如放大仨人暧昧的关系刻画改成爱情片

2020.7.28重看

J

挺难看的,无头无尾,郁闷

看完就是觉得惊悚,疑问一大堆。为什么弟弟不想要孩子,为什么弟弟对哥哥这么不信任还要带妻子出来和他露营,他们去这个禁区的目的到底是度假还是打猎,还是童年回忆?那三个孩子为什么要做这种事?被猛男一击还不死而且在1分钟内恢复的,我也只能说妖怪附身了…

模仿伊甸湖画虎不成反类犬十分平庸+俗套的剧情主角队脑残惨死最后女主一人反杀果然那种直击人心的残虐电影只有法国人才拍的出来美国人连皮毛都学不到1.5星

类型片

一言难尽。

伊甸湖的缩水版。

电影的失败之处在于全片给人毫无压抑紧张的感觉,一刻也没有,被猎杀的三人全像在扮家家酒似般随意;失败的第二点在于,两男主都太蠢,这类片子我容许你道具假、演员夸张无演技、剧本大同小异毫无创新我都可以接受,但是我不能接受主角非常蠢,这是我的底线。

有点粗糙,3个小孩

这片的总结:记得补刀

我发现逃杀片最后反杀的都是女人,女主自己缝头壳我都替她疼。开始还以为铺垫两男一女夫妻吵架女生和老公兄弟聊的来会有什么后续呢,结果一下都被杀了。后半段一句台词都没有打算走默片形式吗

俗烂

  • The Blood Shed(2006)全集观看
  • The Blood Shed(2006)

    主演:
    巴勃罗·施瑞博尔 / 瑞安·施密特 / 亚伦·斯塔顿 / 科迪·圣特格奴 / Nick Saso / Michael Chacon
    类型:
    恐怖
    地区:
    美国
    评分:
    5.1
    简介:
    暂无...
    评论:
    最后两集全剧升华,从精妙的开场到完美的落幕,在东北钢铁厂与高粱地之间完成一场从死亡到重生的剧目演出。一场大雪演绎人生的多重奏,一辆列车凝视两个时代的回眸,是怅然哀叹也是挥泪告别——“往前看,别回头”。我们或许没有经历过上世纪末的变革,但我们经历过那三年的管控;我们或许没有集体主义时代的共同理想,但是我们都有想要体面的工作体面的生活;我们或许未曾从一个共和国建设的嫡子变成另一个时代的弃子,但是我们曾共同乘坐着过同一辆的时代列车,当你们被抛下,我们登上它。时代从未结束过,就像我们的故事从未停止过,一个生命消逝的哀鸣也是另一个新生婴儿的啜泣,所有的落魄与苦难都蕴含着人生的转机,“命”是一种不死的信念,也是一种生存的勇气。《漫长的季节》是我们这个时代的《牯岭街少年杀人事件》。
    脱离了诡诞童趣打底的故事基础之后辛爽再用近乎相同的模式来做这个本子不出意外地让缺点更尖锐了。《隐秘》的叙事体系和故事基调可以配合他完成近乎九成的私人表达,移用到这部刻意用力的感觉则非常强烈,自我意识和情趣的双重过盛,艺术审美私货的夹带纷杂又明显,所有用来展现时代阵痛、命运纠葛的元素(配乐、调度镜头)都成了企图炫技一般的文艺抒发,总感觉任何一处都在精密计算着小众意趣玩味,包括类似于韩国小镇犯罪电影甚至是韦斯安德森电影的暖色调、一首接一首的产自滚圈独立乐队的插曲…但至少观感上倒也不算差,再观望吧。

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