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越前竹偶豆瓣影评-圣女之歌 The Song of Bernadette(1943)-剧大佬
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  • 圣女之歌 The Song of Bernadette(1943)

    标签:
    剧情 / 传记
    类型:
    电影
    导演:
    亨利·金
    主演:
    评分:
    9
    剧情:
    在1858年的法国,一个少女称圣母玛利亚显现给她。1943年由H.金(H.KING)拍摄的这部宗教题材影片被梵蒂冈教皇宣布为一部好影片,号召每个天主教徒都应当看,于是连当时中国的天主教教会学校都组织学生集体去看这部影片。...

这不是纯粹的宗教奇迹剧,夹带了大量私货:同时批判了国家官僚和教会官僚。少女带来了奇迹,地方官僚的直接反应是维稳,要把她打成疯子骗子,直到更高的赵家人(欧仁妮皇后)当了“护法”,官僚才承认群众的宗教热情为合法,并趁机发展地方观光业。然而教会官僚却不放过少女,他们无法体认她是受拣选者,害怕她一旦“人设崩塌”会伤害奇迹的声誉,送她入隐修院出家,且直到她抑郁早夭前还反复质问她奇迹的真实性。

就像影片开头的字幕一样:对于信仰上帝的人,解释是必要的,而对于不信上帝的人,解释是多余的。对于无神论者,本片会是一个神奇的故事~

“对于信者,无需解释。对于不信者,解释也是徒劳。”……仅从引言部分的内容来看,导演是偏向于信者的立场,但也给予不信以一定的宽容。可当你将圣母形象清晰呈现于画面,并强制观众同女主人公一起看到之后,引言部分的模糊与宽容就消失了——“都亲眼得见了,还不信?!”https://www.douban.com/people/hitchitsch/status/1879778575/

当年奥斯卡上,同样提名的英格丽褒曼一直握着詹妮弗琼斯的手,希望她能获奖,果不其然。英格丽褒曼说她看这个电影时一直在哭,对于她这样的基督徒来说,这部电影的确纯净得令人感动。

第16届奥斯卡最佳女主角:珍妮弗·琼斯,其他提名:琪恩·亚瑟【房东小姐】,英格丽·褒曼【战地钟声】,琼·芳登【永恒的少女】,葛丽亚·嘉逊【居里夫人】

信仰在理性之外——亦褒亦贬之语。

算是全面的给我补了看电影《卢尔德》时留下的课题。

也许有万分之一的可能,上帝真的显灵了,但是这个上帝只会极其偶然的回应某些人的祷告,天主教徒或者基督徒应该学会接受,神迹时代早就已经结束了。这样的电影拍出来误人子弟,使人迷信。即使是再虔诚信奉上帝的人,也不应该把神迹当回事

FranzWerfel发财之作无法评价

2023-06-04/爱奇艺黑白宗教3/女主捡柴时在山洞发现了圣母,政府禁止女孩去山洞。圣母让女主带话给牧师建教堂,牧师回复铁树开花,女主刨土果然出泉水。盲人抹上泥土复明,快死的婴儿浸过圣水活。进修道院,年仅35岁死于骨结核。

珍妮弗.琼斯的最佳演出。。。对信仰上帝的人解释是必要的,对不信仰上帝的人解释是多余的。。。

“对信仰上帝的人,解释是必要的,对不信的人,解释是多余的!”

对于信上帝的人来说,解释是必要的;对于不信上帝的人来说,解释是多余的。而对于生长在东方大陆不识宗教的我们来说,这个故事令人奇妙而难以言喻。伯纳黛特短暂而传奇的一生至今仍为宗教世界谈论不止,那股清泉今时今日也不停息。珍妮弗.琼斯的表演让观众

–7-8年前看的了

略显冗长。背景和经历交代得很详细,然而伯纳黛特的对内自照却少得可怜。独行在这条不能回头无法规避的荆棘路上,是何等的孤独凄楚啊。室内戏对用光真的很考究,片尾病榻上珍妮弗·琼斯凝在眼角的泪珠泛着炫目的反光,天知道为了达到导演的要求N了多少G。

正统虔诚宗教片,视听技巧高超。让圣母显形不如留给观众猜想,但这也是宗教立场使然。

157.52

虽然有些说教,也表明了信者无需多言,不信解释也是徒劳。但女主无论从个人气质角色设定还是演技都很好地诠释了这位被圣母玛丽亚选中的贫家女伯尔纳德就是人间天使,来解救众生。

4.5星“ForthosewhobelieveinGod,noexplanationisnecessary.ForthosewhodonotbelieveinGod,noexplanationispossible."

三琼封后表演,我宁可选琼斯

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    主演:
    类型:
    地区:
    暂无
    评分:
    6
    简介:
    润之出场时的一段蒙太奇 让人惊觉 央视主旋律也能有这样的表现手段了?...
    评论:
    意犹未尽!!!
    《走向共和》后,写人物群像最好的一部民国历史正剧,剧作水准高于《人间正道是沧桑》和《北平无战事》。塑造出了每个角色的复杂立体面,甚至可以说故事里没有真正意义上的反派,所有人物行动都有其立场和动机的依据,站在角色的立场上,他们都是在做自己认为最正确的事。故事结构上,陈独秀父子从矛盾到和解,以及陈独秀、李大钊、胡适三人从同心协力到分道扬镳,这两条支线交织贯穿于主线之下,在主旋律之外佐以浓浓的人情味,寥寥几笔却举重若轻,非常厉害。有时候会暗暗忧伤,这批老编剧都去世后,我们年轻一代的编剧已经很难再有机会培养这种手艺了,因为我们跟平台合作,学习的都是大数据、贴标签、爽剧那一套,有真正扎实基本功的年轻编剧越来越少见了。

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