我们也有老戏骨，我们也有简单而真挚的佳作，我们也有好电影好导演，我们也有民族的东西，我们需要反思电影的内涵，我们更需要反思现在的电影都是怎么了。
虽然世态炎凉，但人间自有真情在。一个纯朴的故事，朱老爷子的表演可谓炉火纯青。也只有那种年代才能感受得到国内电影人的诚意，是在用心创作，而不似现在这般。★★★★
《百鸟朝凤》已故导演吴天明的佳作。小演员周任莹的表现令人印象深刻，反观她的人生经历…父母赌博吸毒，从小将她弃养在杂技团学艺，和片中狗娃的经历如此雷同，难怪演绎得这么生动。然而此片之后就杳无音信，可惜了。
8/10。狗娃身份地位的改写是老戏子不断叩问文化心理的过程，老戏子不愿破坏祖训登大舞台、官兵刁难也留底，狗娃质问观音菩萨是女流为何要仰慕她，送孙子和割断绳子自杀求情也是从男名旦的观音表演里获得灵感，身份从人贩市场叫一声爷爷的被救者变成知恩图报的拯救者，人生浮沉贯穿着姻缘纠缠十足深刻。
变脸其实比百鸟朝凤要更精彩。
最质朴的情感，最质感的表达，简单却纯粹地生发出强烈的情感力量。中国传统手艺、特定年代的落后观念、乱世人物的古道热肠、现实所迫的相互体谅，都悄无声息、不落痕迹地传递给观者，直抵人心。片中戏文与现实境遇的巧妙对接，更添悲怆。不止是朱旭，感觉每位演员都演得很好。
4.5；“虽然世态炎凉，但人间自有真情，否则活着有什么滋味啊！”这等主旋律的话语被表达得如此自然舒服；生逢乱世，香火垂危，命运再乖张离奇，这份终得以相濡以沫的温暖让人感激；构图精妙，用光精致，镜头/台词考究，氛围古朴且诗意，小镇的青石板记录着佛光普照。
资料馆2013.8.28.7pm乐山大佛是极妥帖的背景。那艘小船、叫将军的猴子，人情社会和可信的江湖切口，加之一老一少的杰出表演，使得此小片颇为不俗。观音台戏与割断绳索的呼应，一个传统寓言、一次现代搬演，符合情节剧的同时，也符合深层的文化心理。而传技规则的守与破，恰是中国这百年的变局。
大概是98年的时候，我9岁，看了这个片子，竟一直记到现在。朱老爷子仍是我最喜欢的演员。
人间自有真情，民间自有真才艺。从变脸王、狗娃到活观音，人物塑造有情有义，剧情生动感人，传统手艺和落后价值观对于男尊女卑的悲沧诠释如临眼前，中国最应该拍的，就是这样的影片。
就像小时候听老人们讲的各种传奇故事，对传统文化的尊重和批判都很深刻，女权主义尤其突出，朱旭老爷子和小狗娃的演技十足的好。这种还原历史的态度和能力真是后无来者，不可再见了。吴天明绝对是拍《白鹿原》的最佳人选！
变脸中方言与普通话的融合是一大绝，文学化的歇后语点缀的是一个苦命下层人物真挚的生命，老，小，猴子演员的特写给的恰是时候，女孩儿细致的表情和成熟凝练的性格正是苦出来的孩子知恩图报的特性。结局打破重男轻女的点睛之笔即是提升又是对一种不屈而野性人格的最高礼赞，此等直男直而不癌
【中国电影资料馆展映】胶转磁版。剧情非常正统，以民初的乱世背景，在继承发扬传统价值观的基础上融合了传统艺术，并以现代化的正义、主旋律观念加以诠释。面相变化的变脸王、女扮男装的狗娃、男扮女装的活观音，包括瞬间翻脸的军官，以及扭转观念传承技艺的结尾……整部电影，都围绕着一个“变”字。朱旭老爷子演技之出色不用多言，小女孩演得是真的好。整体略有工整感。四星半
人生如变脸，忠孝心中存，真心、真情、真切、真味，拍得好，孩子、猴子、老人演得自然娴熟，江湖恩情袍哥义气，失孤少女孝比亲生，故事通俗流畅，要是全部讲四川话，那就大成了。邵氏兄弟投资中国大陆的唯一一部片子，邵跑跑、莫娜方、黄家禧，没有投错。
看这种片子我总是忍不住心里难受总是忍不住泪流满面，亲情是无价的
我努力抚摸不曾体味过的岁月，贪得无厌又力不从心。或许时代给予吴天明的，永远比不上他付出的那样多。当他在所有人的惋惜中溘然长逝之时，应当得到最体面和风光的送别。他留给中国电影人的不仅仅是丰厚的回忆，更是横亘在心的一杆良知秤，一条奋进鞭。本命年生日，在北电跟了一整天的吴天明追思会。
这片子拍得还不错啊，不像现在的电影连基本的故事都说不通顺，那小女娃也演得很老道啊~而且是在乐山拍的呢，乐山大佛，铁牛门有没有！1996年第九届东京电影节最佳导演、最佳男演员
女孩子又怎样勤勤恳恳学习会逗我开心一句句爷爷叫得亲切响亮，学观音割绳救父我忘记了问你摔下来疼不疼我只记得当我出来后听到你叫我“老板”时我心被戳刀子一样难受算了管他什么传男不传女我变脸了只要是好孩子她就值得我栽培。
从前的时间都很慢，怎么都一去不复返了呢？都说戏子无情却是义气冲天，片中神奇地讽刺了官僚的简单粗暴，冲击以底层人的古道热肠，常有画面聚焦在人物的表情和肢体。吴天明意念里充斥着对艺术的尊重和封建意识的保留。慢摇镜头真的好细腻。
小时候看的了，那时候认识了朱旭老爷子
