加藤泰在拍摄宽银幕电影的时候，说话的主体经常被置于大广角镜头的空间深处或暗部。《阴兽》“回归”了1.33:1的比例，情况则变成了物对说话主体形成了遮罩，遮罩物与主体形成了一种银幕中的上下关系，人被物掩盖而未能一览全貌，人与人在遮罩物的后面以纵深位置似乎展现了权力关系。这种形式的布置下，在最后谜底揭晓时，不仅是作为推理故事的真相大白，还有的便是此前被掩盖住的控制与被控制的权力关系瞬间颠倒。
虽然整体感觉有些假模假式，但机位的选择还是和江户川乱步原作中的偷窥主题相契合的，室内戏的构图以及灯光的变幻也值得玩味，可能为了厘清故事，异色的部分稍有舍弃，亏得结尾大红色块的出现弥补了情欲上的缺失。
7.2；二人世界
女主太欲了
故事上没有还原，但是得其精髓
加藤泰监督比想象中弱一点江户川乱步还是和実相寺昭雄最搭
🥚🥚👍🏻字幕在线
潜伏的欲望缓慢脸部特写
光影挺好的
和原著比改了许多，差了许多
分割，大特写，仰角，景深，镜头设计的变化多姿多彩，但整体的美术风格感觉还是十分戏剧化，到最后就完全变成舞台剧了。
目前看的《阴兽》改编的三部作品中最符合原著的，很多地方都做到了还原，虽然原著中最精髓的结尾依旧改了。加入了不少猎奇情色镜头，死亡与情欲的交织很好地表达出来。
Shotsnotbad...
http://kuai.xunlei.com/d/JCLPRAUJSGSP
低俗的电影
已经开始对江户川乱步的风格产生了刻板印象……想到《天花板上的散步者》，电影里书封面也正好出现了一下
观此片后方知加藤泰的镜头语言之魅力，倾斜构图，俯仰视角，玻璃反射借景，还有别具一格的大前景小人物。光线在静子叙述离奇事件时逐渐减弱直至遁入黑暗，颇有希区《迷魂记》中的光线处理，结尾揭秘时血红色布光而两主角却身着白衣产生强烈视觉冲击。故事同原著剧情虽有出入但基本还原其精髓，加藤泰果然是东映最具有作者性质的导演。
阴处藏的爱，困成了兽。3.5
仰拍镜头明显在学习小津，构图方面风格极其鲜明，营造了一种独特的偷窥视角，同时配乐配合表演最后是一种氤氲的氛围感。以性虐为驱动力的官能推理，最后的解密其实也依然成谜。
无字幕，看了遍小说大概剧情能对上，拍的应该是不错的，但没什么特别让我喜欢的点
