在《策马入林》中，我们看到了来自传统的王童，也看到了富有新意的王童。而《策马入林》的“写实”，是其古典性的体现，也是其现代性的体现——实际上，它挑战了观众一贯以来形成的“古典审美”。
蔡明亮写的剧本，整体制作甚至有不输《七武士》的地方，精细与粗粝同在，柔情而苍凉，华语武侠电影里被严重低估的遗珠。
台湾古装的通病，个体戏剧性背离历史状态，再有就是不独不妙，此片简直黑泽明混搭五社英雄。
如翱翔之飞鹰，却寻不着可栖之树；如暴雨之底云，却寻不着可憩之谷；如秋林之落叶，却寻不着可埋之土
古风，古韵都在，特别是场景。不错。
肮脏美学，这才是武侠片应有的美术风格。但王童没有表现侠的浪漫，而是着眼一群笨山贼的历史
去柳州之前的去广州赵欧家暂住的路上看完的。视角不错，乱世三方：官，民，匪，深入虎穴讲了匪徒内部成员们的生态和心态。乱世里人为鸡犬时，感情如何萌发，生活理想是否可以有。强暴的斯德哥尔摩症，可以和王小波《舅舅情人》互文了。最重要的，它提出了一个问题，女孩被从匪徒救回家里，生活会有什么不同呢？回到家后，我要过怎样的生活呢？乱世里的个人生活理想问题：一个不该有但又确实绕不过的问题。
爛尾了，結尾是蔡明亮寫的吧？其他都很牛逼
别离了乡间告别了爹娘万里迢迢足迹遍天涯如翱翔之飞鹰却寻不着可栖之树如暴雨之底云却寻不着可憩之谷如秋林之落叶却寻不着可埋之土。。。有点日本了有点乡愁了为女人而落户害死大伙
开头的闪前，梦中落户为农夫的自己追赶作为强盗劫走女人的自己。雨天被困庙中的几场戏比较有趣（女性作为外来因素引起男性群体的骚动）。和官兵的冲突及最后的奔逃像是另一个故事。除了和日本电影的关联，和大陆第五代也有颇多相似之处。
有点山田洋次的味道，还有就是摄影太漂亮了
4.2唔，李屏賓攝影真不賴！佈景與光很像小林正樹的怪談。雖說有摹仿的痕跡，但就是古樸的台式摹仿，太樸素啦...回頭一看編劇：蔡明亮....
老辣的大哥挂掉以后，新头目做了一系列错误巨额错，最后送了命。这部片是在说管理学很重要么？
乱世是社会力量的打散重组，帮派是一群雄性动物生存方式，一群无恒产的暴民，被生计所迫撺掇在一起，没有像梁山一样排座次，得过且过，老大叫大哥，老头却叫武叔，常人的随性。靠规矩，力量，谋略，声望形成的秩序，大哥死后权利制衡空虚，帮派重新洗牌。乱世者雨天，乱帮者酒色财气，雨天是电影的背景，权利，女人，酒，钱，一次次对欲望的挑动的危机，最后毁灭在财上，一个好故事把导演想拍的东西都能装进去，可是一个有品位没有才华的导演，能把一个好故事拍的汤汤水水，味道都有，力道不足，剧本，美术，摄影好，动作次之，剪辑很差，刚开场几个镜头没有组合出语言，像短视频。男主的狠缺少张力，满口仁义道德，终是小人一个，不够好看。电影受到日本剑戟片的影响比较多，比较实感，但动作场面总是很仓促。情节设置有《七武士》《斩》《侍》的影子。
反武侠的类型，主角选为山贼，对抗的是无辜村民，抢劫的是运钞官兵，主角即反派，或者说就没有反派。两段马上混战群戏，很有黑泽明七武士的动作摄影风格。很大的篇幅给到描绘山贼们的日常生活，兄弟情谊、生活困窘、娱乐度日。女主是被强抢的民女，逐渐发展出斯德哥尔摩式的感情。至于侠客，则在最后才面目模糊地出现，作为结束电影的道具。看完全片，再回看片名前的开篇一幕，是山贼梦中的一人分饰农民和山贼，把原本应该时间线第100分钟的情节提到开头，距离过远，无法很好理解情绪，可能不如按顺序还原。
莫怪女主角爺娘不想贖人了，這女人蠢到被人擄去壓寨了還想不透土匪殺人是為了糊口的道理，男主角要了她的理由也單薄，猜是短篇改編，看到片尾果不其然，難為這鍋給小野背了．王童好生厲害，只用美指跟攝影就把影片抹出畫布式調色，僅限此片，讓人惋嘆！
谁能不爱上那个在树林里粗暴强奸了自己的男人？
真的是很有意思的一部电影，一次非常有趣的尝试。几乎是七武士（和龙门客栈？）的反面。土匪的没落也能拍得如此让人唏嘘，拍出个体的差异性，还拍出情爱（斯德哥尔摩综合症式的），这在东亚的传统道德中其实是罕见而不被允许的。不过此时的王童仍然给人一种“美术出身”的感觉，尽管置景一丝不苟，摄影也初现风格，但方方面面给人的感觉仍然流于平面、缺乏层次和纵深。对看后面的三部曲，尤其是无言的山丘，能察觉到一种质的飞跃。
生即江湖，命若浪子，无论主动策马或被动挟持，一入山林总寻不着可栖之树、可憩之谷、可埋之土。美学和意蕴取胜，强盗受创被阴雨困于山林的中段，对于人物身处情景的映现可用迷人形容，二当家的迷惑、人质女的神秘也呈现得暧昧又清晰，而其对于场景的构建、色彩、光影、造型的统一组合，更使其营造出华语古装片视野中少有的因写意与写实交相辉映而引发的诗意氛围，感觉上像是为日式经典武士片和90年代最优秀港产武侠片，搭上了某种美学和表现上的桥梁。剧本和剪辑粗糙和不统一的地方也有一些，但不掩整体的惊艳之感。王童真是一个没得到应有重视的好导演。
【林象词语放映】台湾中影2K修复版，画质好得如同新片一般。以深入细致的平凡视角讲述土匪响马刀口舔血、饥一顿饱一顿的窘迫生活。塑造出个性十足的一众土匪硬汉形象。颇有黑泽明电影中落魄武士与庶民流浪汉日常的感觉。台湾电影人竟能如此出色地拍出带有强烈西部大漠野性风格的武侠片，值得赞叹。王童深厚的美术功力尤为突出。男女主角以优秀演技演绎出复杂纠葛的情感，可惜近年双双猝逝
